黃運(yùn)豐（黃運(yùn)豐）

個(gè)人簡(jiǎn)介

黃運(yùn)豐詩(shī)歌作品有詩(shī)集《逆向》《你的百感交集》《黃運(yùn)豐十年選讀》等，散見(jiàn)《星星》《語(yǔ)文報(bào)》《詩(shī)選刊》《詩(shī)歌月刊》《當(dāng)代小說(shuō)》《青春潮》《伊犁晚報(bào)》等刊。

曾入選《詩(shī)歌月刊》“21世紀(jì)初大學(xué)生詩(shī)歌專號(hào)”、《語(yǔ)文報(bào)》“2008中國(guó)大學(xué)生詩(shī)歌作品年展專號(hào)”、《詩(shī)選刊》“中國(guó)民間詩(shī)歌報(bào)刊30年紀(jì)念專號(hào)”等。

獨(dú)立出版作品

2012-2013年，“玄鳥(niǎo)詩(shī)叢”三批?！拘B(niǎo)詩(shī)叢A批】榛莽《星期日》、趙行林《玫瑰莊園》、湯賢生《簡(jiǎn)單生活》、張彬《時(shí)光沒(méi)有后門(mén)》；【玄鳥(niǎo)詩(shī)叢B批】南煜《我要去南唐》、陳貴瑩《小鳥(niǎo)的守望者》、維維安《麥田之上》、雷澤墨龍《假動(dòng)作》；【玄鳥(niǎo)詩(shī)叢C批】潘建設(shè)《不在身邊的情人》、安平《沒(méi)有把手的門(mén)》、曉隱《荒年書(shū)》、阿煜《生活好像在別處》。

2013年3月，80后著名女詩(shī)人巫小茶首部詩(shī)集《我一直坐在我的身旁》（線裝本）。

2013年8月，著名詩(shī)人余怒首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《蜘蛛的上帝》（限量本）。

主要經(jīng)歷

1987年，跌落凡塵，雖天有異象，無(wú)奈凡塵太厚。

1990年，聽(tīng)見(jiàn)妹妹出生的啼哭，成為我后來(lái)無(wú)數(shù)次夢(mèng)到的場(chǎng)景。

1993年，上小學(xué)。因?yàn)榭释蠈W(xué)，我前一年就到學(xué)校報(bào)了名，校長(zhǎng)說(shuō)年齡尚小，來(lái)年再來(lái)。同年學(xué)會(huì)罵人。

1995年前后，小學(xué)時(shí)候唯一的課外讀物《成語(yǔ)故事》、《寓言故事》（都是很薄的連環(huán)畫(huà)，在北京打工的姨媽送的），后來(lái)咱那破學(xué)校說(shuō)是要搞圖書(shū)室，校方號(hào)召同學(xué)們捐書(shū)，我就給捐了出去。

1996年，寫(xiě)第一首詩(shī)，后來(lái)不斷以打油詩(shī)形式概括語(yǔ)文課本每篇課文的中心思想。

1997年，寫(xiě)的兩句打油詩(shī)，我現(xiàn)在還記得：一心學(xué)習(xí)十五大，雙手迎接二十一。語(yǔ)文、數(shù)學(xué)成績(jī)始終保持在80-90分之間，典型的中等生，典型的“80后”。

1998年，上初中第一天因?yàn)槟吧图拍陉?yáng)臺(tái)上嚎哭，憑軒涕泗流。

1999年，自己買了第一本書(shū)《魯迅小說(shuō)全集》，可謂起點(diǎn)高。

2000年，在一個(gè)姨媽家閱讀屠格涅夫的《父與子》；第一次在新華書(shū)店買書(shū)，是高爾基的三部曲。這大概是我現(xiàn)在十分喜歡俄羅斯文學(xué)的原因。誓志為文。

2001年，上高中。投稿報(bào)刊雜志多石沉大海，投稿名目繁多的文學(xué)獎(jiǎng)多有復(fù)賽通知，卻要交納數(shù)額不等的入圍費(fèi)用，上當(dāng)過(guò)一次。

2002年，寫(xiě)一些“春水體”的詩(shī)。

2003年，才知道填詞牌是怎么一回事。

2004年，上大學(xué)。處女作《飄在空中的》見(jiàn)刊。

2006年，為寫(xiě)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《追不上就撞上》專門(mén)在校外租賃一間房，閉門(mén)造車一個(gè)月。詩(shī)歌寫(xiě)作最高產(chǎn)的一年，總量有300余首，后來(lái)在宿舍廁所焚燒了一半手稿。10月，學(xué)練吉他，未果，卻遇到第一個(gè)和我談?wù)摵Ｗ拥呐笥眩袕堎R標(biāo)。年底，與潘建設(shè)同學(xué)進(jìn)行了神圣的初次會(huì)面。

2007年，與潘建設(shè)同學(xué)創(chuàng)辦玄鳥(niǎo)詩(shī)社，開(kāi)辟玄鳥(niǎo)詩(shī)歌論壇，主編《玄鳥(niǎo)》詩(shī)刊。

2008年，大學(xué)畢業(yè)。去了廈門(mén)所以也去看了鼓浪嶼，后在東莞呆了幾個(gè)月，去深圳呆了十天。年底返回蕪湖。

2009年，自印詩(shī)集《逆向》。五四青年節(jié)南下廣州。一個(gè)月后遇見(jiàn)愛(ài)情。

詩(shī)集

2001年：《勸世集》、《勸世二集》等

2003-2005年：《燃燒與冰》

2004-2006年：《那時(shí)候，我叫詩(shī)人黃運(yùn)豐》、《致貝貝十四行詩(shī)》

2007年：《另一面》、《風(fēng)的自由落體運(yùn)動(dòng)》

2008年：《中文文本》、《我們、世界和花》

2009年：《逆向》《不適之途》

2010年：《業(yè)余觀望者》

刊物

玄鳥(niǎo)詩(shī)社

2008年06月：《玄鳥(niǎo)》第二期

2008年12月：《玄鳥(niǎo)》第三期“安徽80后詩(shī)人專集”

2012年6月：《玄鳥(niǎo)》第四期“玄鳥(niǎo)詩(shī)社五周年檔案”

2008年07月至今：《玄鳥(niǎo)網(wǎng)刊》第1-30期

評(píng)說(shuō)

潘建設(shè)：《和運(yùn)豐談詩(shī)》

黃運(yùn)豐的詩(shī)可以說(shuō)是虔誠(chéng)地打著啞謎，認(rèn)真地玩著游戲；他仿佛是靈魂的審判者，大膽的預(yù)言家。

……多是暴露自己的愛(ài)好，人的不足，絕望，復(fù)雜，渺小的東西，有一種審丑和憤恨的成分在里面，這是中國(guó)現(xiàn)代派解構(gòu)的方式，反英雄，反崇高?！?/p>

余子愚

：《理想主義者的自我寫(xiě)照》

我不知道黃運(yùn)豐是否已經(jīng)找到了他自己心愛(ài)的女人，但是在這15首詩(shī)歌中，大部分的詩(shī)歌都是詩(shī)人在向“她”表白內(nèi)心，除了《永恒》，黃運(yùn)豐還有這樣的詩(shī)句：“想象一種完美，在這個(gè)完美中/我要死得其所，要壯烈/若是為了你，我不在乎我的詩(shī)作/能否在迢迢的河流里激起千層浪/我只在乎我的每一首詩(shī)是否/能被你含著完美的淚水誦讀”（《想象一種完美》），這種愛(ài)情的表白足夠動(dòng)情，可見(jiàn)黃運(yùn)豐對(duì)這份感情的投入?！拔移诖愕幕仨?和你燦爛的笑容/三月，我頻繁地把你/寫(xiě)進(jìn)詩(shī)中/寫(xiě)進(jìn)日后的回憶中”（《三月》），這不是表面的書(shū)寫(xiě)三月，而是寫(xiě)那個(gè)詩(shī)人心愛(ài)著的女子。

董喜陽(yáng)

：《醉臥詩(shī)里仰望幸?！?/strong>

從整體詩(shī)歌上看，他是有追求的，追求一種風(fēng)格迥異的詩(shī)歌創(chuàng)作道路，一個(gè)堅(jiān)定的信念，頑強(qiáng)的在競(jìng)爭(zhēng)激烈的大潮中生存，感悟，創(chuàng)作，交流，進(jìn)步。正像是丁玲說(shuō)：“人，只要有一種信念，只要有所追求，什么困苦都能忍受，什么環(huán)境都能適應(yīng)?！睎|莞打工的日子充滿苦澀和艱辛，在詩(shī)歌《南方的酒貴》里，我看到了在現(xiàn)實(shí)面前無(wú)奈的他，又在詩(shī)歌里執(zhí)著近乎固執(zhí)的他，一支感性的筆，記錄著所有的瑣碎流年。

周魚(yú)

：《談?wù)匋S運(yùn)豐的“南方的酒貴”——論及口語(yǔ)詩(shī)中細(xì)節(jié) 》

當(dāng)然，我并不是說(shuō)運(yùn)豐兄的這首詩(shī)歌完全達(dá)到了這樣的完美境界，我想我之所以能直照內(nèi)心，乃是因?yàn)槲覍?duì)這種情形太過(guò)熟悉了，哪怕只寫(xiě)這么簡(jiǎn)單的兩句：沽酒燈下獨(dú)酌，極孤獨(dú)極窘迫極郁悶，我就能明白個(gè)大概。說(shuō)到這，我必須說(shuō)，運(yùn)豐兄的這首詩(shī)歌，其詩(shī)歌形象還是不夠鮮明有力，在意象的描摹和敘述上過(guò)于陳舊了。

白鴉

：一封郵件

你的一部分詩(shī)歌彌漫著西方古典的抒情氣息，語(yǔ)言很嫻熟，富有音樂(lè)感，但這一部分作品，不足以說(shuō)明你在詩(shī)歌方面的創(chuàng)新天賦。你的另一部分詩(shī)歌屬于口語(yǔ)敘述的實(shí)驗(yàn)，也很不錯(cuò)，語(yǔ)言嫻熟說(shuō)明你的基礎(chǔ)已經(jīng)很好，但畢竟口語(yǔ)敘述的經(jīng)驗(yàn)不足。比如《狙擊手》，前兩節(jié)寫(xiě)的多好，后面的部分，至少?gòu)木涫缴峡从行┐舭?，最終影響了閱讀。再如《白色的襯衫容易臟》和《記事》這樣的作品，可以多寫(xiě)多嘗試，但要注意去“干預(yù)”那些情節(jié)，否則，你的敘述就會(huì)缺乏立體感，容易陷入單線條的、目的性的敘事，而詩(shī)歌的敘述是一定要產(chǎn)生詩(shī)意的，與小說(shuō)不同，詩(shī)歌更加追求的是“可能性的敘述”，而非“目的性的敘事”。其他的，如《面無(wú)表情》這樣的詩(shī)，繼北島的《回答》和顧城的《眼睛》之后，這種寫(xiě)法八十年代已經(jīng)泛濫，到了今天，不寫(xiě)也罷。還有《尋人啟事》，作為一種實(shí)驗(yàn)，更像是行為藝術(shù)，屬于過(guò)時(shí)的先鋒，不值得效仿。