基本信息
主編：邵宏
編者：顏勇、黃虹
出版社: 湖南科學(xué)技術(shù)出版社; 第1版 (2010年11月1日)
平裝: 665頁
正文語種: 簡(jiǎn)體中文
開本: 16
ISBN: 7535764797, 9787535764799
條形碼: 9787535764799
產(chǎn)品尺寸及重量: 25.8 x 18.4 x 4.2 cm ; 1 Kg
ASIN: B004GZFMU8
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《西方設(shè)計(jì)：一部為生活制作藝術(shù)的歷史》以“為生活制作藝術(shù)”為主線，介紹了從史前時(shí)代至公元2000年以來的西方設(shè)計(jì)，內(nèi)容包括建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝、工業(yè)產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，并從人文關(guān)懷的思想出發(fā)，對(duì)各時(shí)期的藝術(shù)與設(shè)計(jì)理論、設(shè)計(jì)師與設(shè)計(jì)流派以及相關(guān)藝術(shù)設(shè)計(jì)文化進(jìn)行討論，鮮活地勾畫出西方設(shè)計(jì)沿革有序、創(chuàng)新迭起、紛繁多樣的歷史圖景。全書配圖1240幅，材料翔實(shí)，體例合理，詳略得當(dāng)，史論結(jié)合，敘述生動(dòng)，深入淺出，可能是目前漢語世界一部最好的西方設(shè)計(jì)通史著述。
該書目錄
緒論：設(shè)計(jì)史敘述的學(xué)理基礎(chǔ)
從藝術(shù)理論到設(shè)計(jì)理論/設(shè)計(jì)批評(píng)的歷史與現(xiàn)代形態(tài)/作為學(xué)科的設(shè)計(jì)史
第一章 西方傳統(tǒng)設(shè)計(jì)：工業(yè)革命以前
第一節(jié) 西方設(shè)計(jì)的起源
史前時(shí)代的設(shè)計(jì)/建筑設(shè)計(jì)的出現(xiàn)/古埃及的設(shè)計(jì)
第二節(jié) 古典時(shí)代的設(shè)計(jì)
克里特–邁錫尼文化的建筑/古希臘人的設(shè)計(jì)思想/古希臘的建筑設(shè)計(jì)/古羅馬人的務(wù)實(shí)性格與得體觀念/古羅馬的建筑技術(shù)與室內(nèi)空間/古代世界的手工藝/古代世界的“設(shè)計(jì)師”
第三節(jié) 中世紀(jì)的設(shè)計(jì)（上）
羅馬晚期的設(shè)計(jì)/拜占庭的設(shè)計(jì)/西歐早期中世紀(jì)的設(shè)計(jì)
第四節(jié) 中世紀(jì)的設(shè)計(jì)（下）
羅馬式藝術(shù)/比例和光的美學(xué)/哥特式藝術(shù)/中世紀(jì)的行會(huì)
第五節(jié) 文藝復(fù)興
古典之美的復(fù)興/手法主義建筑/帕拉蒂奧與新古典主義理論/對(duì)Disegno的討論/文藝復(fù)興在歐洲的傳播/文藝復(fù)興時(shí)期的手工藝
第六節(jié) 巴洛克設(shè)計(jì)
巴洛克的總體特征/意大利巴洛克建筑/法國(guó)巴洛克建筑/其他國(guó)家的巴洛克建筑/巴洛克時(shí)代的家具和織繡
第七節(jié) 18世紀(jì)的西方設(shè)計(jì)
洛可可時(shí)尚/新古典主義建筑/園林設(shè)計(jì)與如畫景觀/手工藝與時(shí)尚趣味
第二章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的源泉：1800－1910
第一節(jié) 工業(yè)革命/紡織技術(shù)革新與時(shí)裝圖版/印刷業(yè)的發(fā)展與視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)/新材料與新結(jié)構(gòu)/新生產(chǎn)方式與標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品
手工藝的衰落
第二節(jié) 趣味的盛宴
帝政風(fēng)格與攝政風(fēng)格/希臘式復(fù)興/畢德邁耶風(fēng)格/哥特式復(fù)興/19世紀(jì)中后期的歷史主義與折衷主義建筑/勒–杜克的建筑理論/家具、日用品設(shè)計(jì)與1851年博覽會(huì)/關(guān)于裝飾的討論與設(shè)計(jì)改革者的愿望
第三節(jié) 藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)
約翰·拉斯金的設(shè)計(jì)思想/現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父威廉·莫里斯/英國(guó)民宅復(fù)興英國(guó)的藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)/美國(guó)的藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)
第四節(jié) 唯美運(yùn)動(dòng)
唯美運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的總體特征/英國(guó)的唯美運(yùn)動(dòng)/美國(guó)的唯美運(yùn)動(dòng)
第五節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
英國(guó)的新藝術(shù)/法國(guó)的新藝術(shù)/比利時(shí)的新藝術(shù)/德國(guó)的青年風(fēng)格/維也納分離派與維也納制造工場(chǎng)/西班牙的安東尼高迪
第三章 現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的崛起：1880－1939
第一節(jié) 早期現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)
美國(guó)：從芝加哥學(xué)派到賴特/法國(guó)：混凝土與城市規(guī)劃/德國(guó)及其鄰國(guó)：貝爾拉格、盧斯及德意志制造聯(lián)盟/意大利：未來主義
第二節(jié) 達(dá)達(dá)
顛覆一切的“達(dá)達(dá)”/蘇黎世達(dá)達(dá)實(shí)驗(yàn)/馬塞爾？杜尚與紐約達(dá)達(dá)/達(dá)達(dá)的傳播
第三節(jié) 裝飾風(fēng)藝術(shù)
裝飾風(fēng)藝術(shù)的風(fēng)格淵源與總體特征/現(xiàn)代工業(yè)和裝飾藝術(shù)博覽會(huì)/歐洲其他國(guó)家的裝飾風(fēng)藝術(shù)
第四節(jié) 勒·柯布西耶、風(fēng)格派與構(gòu)成主義
勒·柯布西耶及其機(jī)器美學(xué)/風(fēng)格派與新造型主義/付諸實(shí)踐的風(fēng)格派理想/要素主義與后期風(fēng)格派/從至上主義到構(gòu)成主義/構(gòu)成主義與蘇俄前衛(wèi)建筑/生產(chǎn)主義與20世紀(jì)20年代蘇俄的產(chǎn)品設(shè)計(jì)/構(gòu)成主義與視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)
第五節(jié) 包豪斯與同時(shí)代德語地區(qū)的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)
德國(guó)表現(xiàn)主義建筑/包豪斯的建校宗旨與課程設(shè)置/早期包豪斯重要教員/風(fēng)格派、構(gòu)成主義與魏瑪包豪斯/德紹包豪斯/新客觀性與國(guó)際風(fēng)格/德語地區(qū)的視覺傳達(dá)革新
第六節(jié) 現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)中的傳統(tǒng)與自然
英國(guó)的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)/斯堪的納維亞的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)/20世紀(jì)30年代的賴特與勒·柯布西耶
第七節(jié) 美國(guó)的商業(yè)與設(shè)計(jì)
美國(guó)的生產(chǎn)與銷售機(jī)制/美國(guó)的裝飾風(fēng)藝術(shù)/20世紀(jì)30年代的美國(guó)平面設(shè)計(jì)/美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展
第四章 節(jié)制與重建：1935－1960
第一節(jié) 二戰(zhàn)期間的設(shè)計(jì)
美國(guó)和英國(guó)的設(shè)計(jì)/德國(guó)與意大利的設(shè)計(jì)
第二節(jié) 戰(zhàn)后美國(guó)的設(shè)計(jì)（一）
戰(zhàn)后美國(guó)的建筑/戰(zhàn)后美國(guó)的“好設(shè)計(jì)”/戰(zhàn)后美國(guó)的平面設(shè)計(jì)
第三節(jié) 戰(zhàn)后美國(guó)的設(shè)計(jì)（二）
底特律的汽車與誘人的廣告/大眾市場(chǎng)的住房與家居
第四節(jié) 戰(zhàn)后斯堪的納維亞與德語地區(qū)的設(shè)計(jì)
戰(zhàn)后斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)/戰(zhàn)后德語地區(qū)的設(shè)計(jì)
第五節(jié) 戰(zhàn)后意大利和法國(guó)的設(shè)計(jì)
戰(zhàn)后意大利的設(shè)計(jì)/戰(zhàn)后法國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)/戰(zhàn)后的勒？柯布西耶
第六節(jié) 戰(zhàn)后英國(guó)的設(shè)計(jì)
“不列顛能做到”/英國(guó)節(jié)與戰(zhàn)后的英國(guó)設(shè)計(jì)
第五章 多元化的發(fā)展：1960－2000
第一節(jié) 技術(shù)、材料與探索
視覺傳達(dá)領(lǐng)域的新技術(shù)/對(duì)工業(yè)材料的探索/產(chǎn)品設(shè)計(jì)的微型化/面向大眾的科技
第二節(jié) 波普設(shè)計(jì)
波普藝術(shù)/當(dāng)藝術(shù)成為時(shí)尚/短期方案/太空時(shí)代
第三節(jié) 反文化與反設(shè)計(jì)
另類與抗?fàn)?圖釘工作室與格拉普斯/意大利室內(nèi)新景觀/反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)
第四節(jié) 超越新建筑
新建筑的危機(jī)/改良者/試驗(yàn)者/歷史的維度
第五節(jié) 后現(xiàn)代主義
后現(xiàn)代理論與建筑實(shí)踐/阿基米亞與孟菲斯/國(guó)際化的后現(xiàn)代主義/鬅客與時(shí)尚/高技派/解構(gòu)主義/軟設(shè)計(jì)與視覺傳達(dá)
第六節(jié) 虛幻與真實(shí)
消費(fèi)文化的勝利/面向真實(shí)世界
主要參考書目與推薦閱讀文獻(xiàn)
索引
專家書評(píng)
設(shè)計(jì)史與藝術(shù)史的同源特征，使得將藝術(shù)的趣味和風(fēng)格變化作為參照系，又關(guān)注設(shè)計(jì)的物理與功能性演進(jìn)，成為了一種相對(duì)完整的設(shè)計(jì)史敘述。對(duì)于設(shè)計(jì)史家來說更重要的兩？問題：一、設(shè)計(jì)史變化的特征是什么，以及在這個(gè)歷史變化前后的設(shè)計(jì)藝術(shù)特征是什么？二、變化的原因是什么？這些都需要設(shè)計(jì)史家給我們以清晰的描述。我以為，這部《西方設(shè)計(jì)：一部為生活制作藝術(shù)的歷史》較好地回答了上述問題。因此，我特向設(shè)計(jì)界推薦這部西方設(shè)計(jì)史著作，并希望這個(gè)寫作團(tuán)隊(duì)的中國(guó)設(shè)計(jì)史著作早日誕生。 ——廣州美術(shù)學(xué)院教授 尹定邦
按照瓦薩里[Giorgio Vasari](1511-1574)和巴爾迪努奇[Filippo Baldinucci]（約1624－1696）的說法，design不僅指手工運(yùn)作，而且也暗示了藝術(shù)創(chuàng)作與神[Deity]或柏拉圖的造物主[Demiurgos]根據(jù)理念[Idea]或原型[Prototypes]創(chuàng)造世界的方式類似。因此要敘述關(guān)于西方Design的故事，就不僅是有關(guān)作為藝術(shù)家的人的故事，更是有關(guān)作為造物主的人的故事。上世紀(jì)70年代以來，隨著設(shè)計(jì)史作為學(xué)科的確立，關(guān)乎這門學(xué)科的寫作，雖日以廣衍，眾家紛起，然如是書密實(shí)豐贍者絕非多見?！袊?guó)美術(shù)學(xué)院教授 范景中
