小詩(shī)派（小詩(shī)派）

簡(jiǎn)介

五四時(shí)期，日本的短歌、俳句和印度泰戈?duì)柕摹讹w鳥(niǎo)集》，通過(guò)譯介傳入中國(guó)，產(chǎn)生影響。于是形成小詩(shī)派。小詩(shī)初起時(shí)，以其形式的短小精練、風(fēng)格的含蓄雋永，給新詩(shī)壇帶來(lái)新鮮感。

一旦盛行，許多小詩(shī)藝術(shù)上缺乏錘煉，內(nèi)容空洞、辭句粗劣、千篇一律、缺少創(chuàng)新，于是逐步淘汰。1924年冬以后，很少再有小詩(shī)發(fā)表。

小詩(shī)形式短小、精練，初創(chuàng)期的不少小詩(shī)包蘊(yùn)有較深的哲理意味，并做到哲理與形象結(jié)合，情理交融，擺脫了概念化，大量運(yùn)用疑問(wèn)句式和設(shè)問(wèn)句式，將新詩(shī)藝術(shù)推進(jìn)了一步。

1922年前后小詩(shī)盛行，主要作者除了冰心之外，還有宗白華、劉大白、劉半農(nóng)、俞平伯、康白情、朱自清、沈尹默、鄭振鐸、王統(tǒng)照及湖畔派詩(shī)人，他們都寫(xiě)過(guò)小詩(shī)，但影響最大的是冰心，成為小詩(shī)派的代表詩(shī)人。

由于小詩(shī)派不少作者脫離時(shí)代，詩(shī)作沒(méi)有反映現(xiàn)實(shí)生活，藝術(shù)上直白淺露，最終導(dǎo)致它消亡。代表詩(shī)人和作品有冰心的《繁星》、《春水》，宗白華的《流云》。（來(lái)源：《大學(xué)生中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)詞典》 資料時(shí)間：2002年10月第1版）

代表詩(shī)人

(她是宜散文而不宜詩(shī))她的作品有的倒是對(duì)祖國(guó)、故鄉(xiāng)、家人的懷念。也是集母愛(ài)，童真，自然為一體。清新，雋麗，富含哲理性。其中母愛(ài)、童真之類(lèi)內(nèi)容仍在作品中占重要地位，但色調(diào)有了一些改變：增多了幻想破滅后的失望，探索人生意義得不到解答的苦惱，以及追憶童年生活時(shí)帶有的悵惘和哀愁，間或還流露出對(duì)勞苦人民的同情和贊嘆。這種情況預(yù)示了作者在較多地接觸社會(huì)人生實(shí)際、破除空想、經(jīng)歷長(zhǎng)期曲折道路之后可能會(huì)有的某種轉(zhuǎn)變(后來(lái)寫(xiě)下的《姑姑》集里的《分》，《關(guān)于女人》集里的《張嫂》等小說(shuō)，就多少露出了這種端倪)。從藝術(shù)上說(shuō)，冰心的筆調(diào)輕倩靈活，文字清新雋麗，感情細(xì)膩澄澈；既發(fā)揮了白話文流利曉暢的特點(diǎn)，又吸收了文言文凝煉簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)處；它們顯露了作者較高的文學(xué)修養(yǎng)，也表現(xiàn)了一個(gè)有才華的女作家獨(dú)有的風(fēng)格。

其散文樸素縝密，清雋沉郁、語(yǔ)言洗煉，文筆清麗，極富有真情實(shí)感，朱自清以獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征創(chuàng)造了具有中國(guó)民族特色的散文體制和風(fēng)格；主要作品有《雪朝》、《蹤跡》、《背影》、《春》、《歐游雜記》、《你我》、《精讀指導(dǎo)舉隅》、《略讀指導(dǎo)舉隅》、《國(guó)文教學(xué)》、《詩(shī)言志辨》、《新詩(shī)雜話》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》。

小詩(shī)派