《邪典錄音室》是英國(guó)導(dǎo)演Peter Strickland執(zhí)導(dǎo)的恐怖電影，由托比·瓊斯、科西莫·福斯科等人主演。

中文名

邪典錄音室

外文名

Berberian Sound Studio

主演

托比·瓊斯

語(yǔ)言
制片地區(qū)

英國(guó)

片長(zhǎng)

92分鐘

上映時(shí)間

2012

類(lèi)型

恐怖

導(dǎo)演

Peter Strickland

編劇

彼得·斯崔克蘭德

劇情簡(jiǎn)介

與他合作的這名導(dǎo)演叫做桑蒂尼(安東尼奧·曼奇諾)，此人性情神秘，脾氣暴躁。當(dāng)吉爾德羅伊開(kāi)始工作之后，才發(fā)現(xiàn)這部影片的血腥暴力程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他的想象。

邪典錄音室海報(bào)

幕后制作

問(wèn)：這部電影的靈感最初是從何而來(lái)？

彼得·斯崔克蘭德

：

靈感有很多處，而且是從很久之前。2005年我就拍過(guò)一個(gè)短片版本，但當(dāng)時(shí)只時(shí)當(dāng)做個(gè)玩笑。但是我一直想繼續(xù)拍它，因?yàn)槲覍?duì)電影暴力場(chǎng)面的后期配音制作過(guò)程一直很感興趣。它是如此不可思議，同時(shí)又如此可笑。我希望拍攝一部電影，讓隱身于電影背后的機(jī)械環(huán)節(jié)(the mechanics of film)呈現(xiàn)在觀眾眼前。就像是對(duì)電影進(jìn)行解剖，但并非是理論上的，而是從物理上的。

另一部分靈感來(lái)自于聆聽(tīng)凱西·伯貝里安(Cathy Berberian，美國(guó)女高音歌唱家)與盧西安諾·貝里奧(Luciano Berio，意大利作曲家同時(shí)也是伯貝里安的丈夫)合作的作品《Visage》。這是一段17分鐘長(zhǎng)的嚎叫。在恐怖電影中，不同種類(lèi)的音樂(lè)和聲音都可以存在。譬如說(shuō)，潘德雷茨基(Penderecki，波蘭作曲家，《閃靈》中用了大量他的音樂(lè))被很多人認(rèn)為是晦澀難懂的，但是當(dāng)庫(kù)布里克使用它，觀眾能夠理解它。我還記得90年代的時(shí)候蒂姆·蓋恩(Tim Gane)在一次采訪中說(shuō)，恐怖片即使有再多的音樂(lè)上的不符合邏輯也可以被原諒。除了意大利鉛黃(giallo)恐怖片之外，你還可以找到很多的例子，譬如《德州電鋸殺人狂》。

從音樂(lè)上來(lái)講，很多東西啟發(fā)了這部電影。包括貝里奧、祖塞利(Zucceri)，特別是布魯諾·馬代爾納(Bruno Maderna)以及位于米蘭的Phonologia錄音室。馬代爾納曾經(jīng)同John Cage、Stockhausen(德國(guó)先鋒作曲家)等人合作，并且為影片《死亡下了個(gè)蛋》(Death Laid An Egg)譜寫(xiě)配樂(lè)。我覺(jué)得這種實(shí)驗(yàn)音樂(lè)與恐怖電影的聯(lián)姻是非常獨(dú)特的。

問(wèn)：談到表現(xiàn)形式，你已經(jīng)通過(guò)電影做了強(qiáng)有力的證明——有效的聲音甚至可以不需要畫(huà)面。我們并沒(méi)有看過(guò)這部《馬戲渦旋》(The Equestrian Vortex)的電影(注：片中的錄音室正在制作的電影)，但是我們并不需要。

答：

許多不同的環(huán)節(jié)都能將缺失的畫(huà)面補(bǔ)充到觀眾的腦海里，不僅僅是聲音。吉爾德羅伊(托比·瓊斯)在英國(guó)老家多金的經(jīng)歷與桑蒂尼的恐怖電影之間有一些隱秘的聯(lián)系。Leith Hill的臺(tái)詞已經(jīng)起到了暗示作用。還有，一點(diǎn)不太可能有人知道的事實(shí)——多金最出名的土特產(chǎn)多金雞仔(Dorking chicken)是遠(yuǎn)在羅馬帝國(guó)的時(shí)候從意大利傳過(guò)來(lái)的。所以在馬術(shù)學(xué)校地下的家禽通道(poultry tunnel)是為了向這一點(diǎn)致敬，與此同時(shí)布魯諾·馬代爾納配樂(lè)的影片《死亡下了個(gè)蛋》也是以養(yǎng)雞場(chǎng)作為背景拍攝的。

雖然觀眾不需要搞懂這么多的畫(huà)外音，但是他們對(duì)于完整伯貝里安的故事很重要。在多金，為了找到合適的雞棚作為外景，我聯(lián)系到了一個(gè)朋友的朋友。結(jié)果我發(fā)現(xiàn)他收集了很多Ghost Box的專(zhuān)輯，都保存在棚舍里。這是一個(gè)奇怪的巧合。

問(wèn)：在影片的結(jié)尾，吉爾德羅伊開(kāi)始失去理智，這是由于他對(duì)那些他所制造出來(lái)的“恐怖之音”感到內(nèi)疚嗎?

答：

他一定是感到了自己負(fù)有責(zé)任。在關(guān)鍵的撲克牌場(chǎng)景中，他拒絕了一個(gè)女人錄下她受折磨聲音的邀請(qǐng)，吉爾德羅伊以為在是在拯救她。然而矛盾的事，他越是拒絕，越是想要服從。這是一種無(wú)辜而又愚蠢的行為。但我很小心，并不想揭示出他的瘋癲。我并不確信他是否瘋了。他對(duì)自己很失望，這跟他的思鄉(xiāng)情緒有關(guān)。但他又知道自己不能返回家鄉(xiāng)——這又回到了影片開(kāi)始時(shí)的那個(gè)疑問(wèn)，他究竟是為了什么而離開(kāi)多金？

問(wèn)：電影的結(jié)尾是開(kāi)放式的，我們不能肯定吉爾德羅伊究竟是瘋了還只是說(shuō)的一口流利意大利語(yǔ)。

答：

我喜歡這種不確定性——聲音，和他的精神狀態(tài)一樣，一種理解當(dāng)中可以是嚴(yán)肅的、恐嚇和危險(xiǎn)的，但在另一種理解中又是完全荒謬可笑的。

問(wèn)：談?wù)勀愫屯斜取き偹沟暮献?，他在片中扮演的角?a class="dict" href="/azsoft/u2746612.html">一方面是電影的真正狂熱愛(ài)好者(amateur enthusiast )，另一方面又是你之前提到的那種“花園棚舍”(garden shed)類(lèi)型。

答：

我很清楚地意識(shí)到自己經(jīng)驗(yàn)不足，而托比幾乎同每個(gè)人都合作過(guò)。對(duì)他來(lái)說(shuō)，挑戰(zhàn)最大的地方是把一個(gè)并沒(méi)有曾在感不強(qiáng)、難以名狀的角色表現(xiàn)得在一個(gè)半小時(shí)中引人入勝。此外作為電影愛(ài)好者(amateur enthusiast)，這個(gè)角色又是一分為二的，一方面是狂熱的影迷?xún)A向，另一方面他又是個(gè)專(zhuān)業(yè)人士。

問(wèn)：談?wù)勔魳?lè)、聲學(xué)對(duì)于你的電影的影響。

答：

事實(shí)上，很多影響來(lái)自于搖滾。在我的電影感官世界當(dāng)中，聲音比圖片更關(guān)鍵。譬如Suicide(紐約先鋒電子龐克樂(lè)隊(duì))主唱Alan Vega的喊叫聲，帶有強(qiáng)烈的物理感(physical)，它能改變你的血壓。

電影方面的例子可以舉出杰克新浪潮導(dǎo)演喬拉·赫茲(Juraj Herz)的《焚尸人》(The Cremator)。片中片《馬術(shù)渦旋》只展示了一個(gè)片段，而這個(gè)片段就是向《焚尸人》的片頭致敬。我很喜歡捷克動(dòng)畫(huà)楊·史云梅耶用拼貼畫(huà)撕開(kāi)身體的方式。彼特·契爾卡斯基(Peter Tscherkassky)是另一個(gè)影響來(lái)源。我看了他的《外部空間》，這是一部了不起的電影。一開(kāi)始，導(dǎo)演使用了Barbara Hershey在恐怖片《鬼戀》(The Entity)中的段落，但接下來(lái)把它變成了一部完全不同的電影。他把它分解了——十分學(xué)術(shù)化，又很搖滾，能夠作用于身體和內(nèi)臟。而《外部空間》的原聲音樂(lè)，那種模擬物體的翁鳴和扭曲化的聲音也充滿(mǎn)了戀物情緒。

類(lèi)型片一直是我的愛(ài)好，當(dāng)然影片中有著眾多的致敬意大利恐怖片的段落，在一些鏡頭、剪輯當(dāng)中你可以發(fā)現(xiàn)它。但這并不是一部恐怖片，而是關(guān)于關(guān)于拍攝恐怖片的人的電影。是恐怖片當(dāng)中的被夸大的，搖滾的要素在吸引我。譬如說(shuō)，我并不把達(dá)里奧·阿基多的《陰風(fēng)陣陣》當(dāng)成一部電影，而像是一副幻覺(jué)劑。展示恐怖并不是我的興趣所在，但我對(duì)它產(chǎn)生的效果很著迷。伯貝里安，它既是對(duì)于聲音，也是對(duì)于暴力的一種思辨。

花絮

·影片在2012年底頒獎(jiǎng)的英國(guó)獨(dú)立電影獎(jiǎng)上榮獲最佳導(dǎo)演(彼得·斯崔克蘭德)、最佳男主角(托比·瓊斯)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

·英國(guó)導(dǎo)演2009年自編自導(dǎo)的處女作《卡塔林·瓦嘉》在柏林電影節(jié)大獲好評(píng)，被譽(yù)為當(dāng)年最讓人驚艷的處女作。本片則是他時(shí)隔三年之后的第二部作品。

·影片劇本的靈感來(lái)自意大利多位恐怖片導(dǎo)演，特別是曾執(zhí)導(dǎo)《陰風(fēng)陣陣》的著名導(dǎo)演達(dá)里歐·阿基多。

·影片中的“伯貝里安聲音工作室”原型是意大利作曲家盧西安諾·貝里奧(Luciano Berio)的工作室。事實(shí)上它的名字直接來(lái)自于貝里奧的妻子、美國(guó)女高音歌唱家凱西·伯貝里安(Cathy Berberian)的姓。[2]

播出信息

制作發(fā)行
制作公司1.Illuminations Films2.Warp X
發(fā)行公司1.Eye Film Instituut (2013) (Netherlands) (theatrical)2.人造眼 [英國(guó)] (2012) (UK) (DVD)3.Le Pacte (2013) (France) (theatrical)4.Rapid Eye Movies [德國(guó)] (2013) (Germany) (theatrical)5.Wild Side Films [法國(guó)] (2013) (France) (theatrical)6.Madman Entertainment Pty. Ltd. [澳大利亞] (2013) (Australia) (DVD)
其他公司1.The Film Council [英國(guó)] funding2.ARRI Lighting Rental Limited [英國(guó)] lighting equipment3.De Lane Lea ADR recording/sound re-recording4.Pivotal Post [美國(guó)] Avid HD Editing Equipment Provided By5.Screen Yorkshire funding6.Zound post-production facilities7.Fatts [英國(guó)] post production script services[3]

作品評(píng)價(jià)

《邪典錄音室》是以虛構(gòu)故事的方式，獻(xiàn)給某種特定的電影制作手段和法則的最有愛(ài)的電影。

影片如同大衛(wèi)·林奇《穆赫蘭道》中讓人迷惑的超現(xiàn)實(shí)主義同比格斯·魯納《兇眼》的視覺(jué)恐怖主義的結(jié)合體。

對(duì)于意大利老式恐怖片的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這或許是一部有趣的電影，但對(duì)于其他人來(lái)說(shuō)，影片的導(dǎo)演給予它虛弱的主角和故事以聲音的唯一方式就是通過(guò)驚聲尖叫。

影片的大部分時(shí)間都是一部讓人不安的，產(chǎn)生懷疑的心理恐怖片，而托比·瓊斯不同尋常的表演為之增色不少。處理得當(dāng)?shù)臄⑹鍪址?、?qiáng)大的聲音運(yùn)用，然而這一切不幸地因?yàn)榻Y(jié)尾處導(dǎo)演過(guò)于野心膨脹的反轉(zhuǎn)處理而受到了損傷。

這是一部難得一見(jiàn)的電影，充滿(mǎn)見(jiàn)地又令人愉悅地揭示了電影的拍攝過(guò)程，特別是強(qiáng)調(diào)了一部電影的原聲音樂(lè)所起到的關(guān)鍵作用。

托比·瓊斯是完美的主角人選，配角陣容同樣出色——然而影片真正的明星是創(chuàng)造性的導(dǎo)演以及出眾的音效。[2]