積墨，中國(guó)畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤(rùn)而不枯?！弊鳛橐环N技法和語匯，積墨在水墨畫的發(fā)展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領(lǐng)域。

中文名

積墨

方法

用淡墨六七加而成深

性質(zhì)

中國(guó)畫技法名

特點(diǎn)

中國(guó)畫技法名。積墨，即層層加墨。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍干，再畫第二次第三次，可以反復(fù)皴擦點(diǎn)染許多次，甚至上了顏色后還可再皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質(zhì)感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側(cè)鋒，筆線都應(yīng)參差交錯(cuò)，聚散得宜，切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至于干后糊涂一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果干后出現(xiàn)灰色的死墨，積墨法就失敗了。成功的關(guān)鍵決定于筆法，筆筆有力，行筆有度，墨色才能有神彩?？傊e墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動(dòng)，光彩煥發(fā)，忌灰暗板滯。

畫法

積墨應(yīng) 先用淡墨后用濃墨，多次積疊，或用干筆皴擦后用濕筆層加，所謂“由干入潤(rùn)，由潤(rùn)入干”，反復(fù)交替進(jìn)行。積墨作畫是繪畫的一道難關(guān)，弄不好，臟，死，板，膩一塌糊涂。這種畫法易傳山水渾厚蒼茫之氣，畫面耐看，但很難于掌握?？傊莆蘸孟雀珊鬂竦哪疽?guī)律。對(duì)不同的濃淡層次，有的以濕筆為主，有的則以干筆為主。

用淡墨渲染暗部，渲染時(shí)筆中的水分要適當(dāng)多點(diǎn)，所謂干皴濕染，才顯得有筆有墨。渲染時(shí)要用大筆觸，待前一遍墨色干后在加皴加染，直到感覺充分為止。

歷史

積墨

作為一種技法和語匯，積墨在水墨畫的發(fā)展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領(lǐng)域。墨的制造和應(yīng)用源頭久遠(yuǎn)，據(jù)史書記載，在環(huán)境裝飾和畫作書寫上大量運(yùn)用，應(yīng)有制墨的工藝雛形，漢代已開始用松煙墨，但用途只限于墨色勾線；秦代尚黑，五代至兩宋時(shí)期，筆墨服從于狀物，山水畫得到空前發(fā)展，尤以南方諸家在積墨的應(yīng)用及表現(xiàn)上更加突出。董源根據(jù)江南草木華滋，地勢(shì)起伏平緩的特點(diǎn)，在使用披麻皴與點(diǎn)子皴相結(jié)合中已經(jīng)更加有意識(shí)地運(yùn)用積墨表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)，由淡 入手，層層皴積，筆墨含蓄而深沉，給人以植被繁盛，氣候潤(rùn)澤之感，米芾、米友仁父子繼承和發(fā)展。董、巨畫風(fēng)、畫技，使積墨之法得到推進(jìn)。

五代兩宋時(shí)期墨法漸趨完備，各法之間又兼施互融，而積墨的自覺運(yùn)用，給這一局面以廣大的發(fā)展空間，使得這一時(shí)期的 畫風(fēng)面貌更具多樣性。

元代是文人畫的高度繁榮期，更加強(qiáng)調(diào)以書入畫，丘壑漸虛。筆墨漸盛，文人畫家們認(rèn)為繪畫不但要描繪物象，更主要的在于表現(xiàn)物象的筆墨線條本身應(yīng)具備各種講究。明代董其昌倡導(dǎo)的南北宗論奠定了文人畫在中國(guó)繪畫史上的主導(dǎo)地位和流派特征。

資料

畫農(nóng)（俗名黃賢清）----積墨山水

北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤(rùn)而不枯?！痹S公望《寫山水訣》：“作畫用墨最難，但先用淡墨積至可觀處，然后用焦墨、濃墨分出畦徑遠(yuǎn)近，故在生紙上有許多滋潤(rùn)處?！鼻宕鷲粮瘛赌咸锂嫲稀罚骸拔舯痹穱L寫風(fēng)溪谷雨，峰巒晦明，樹石林泉，煙霏云繞。又畫落照?qǐng)D，近視若無物，遠(yuǎn)視村落杳然深遠(yuǎn)，悉是晚景，遠(yuǎn)峰之頂，宛有返照之色。巨然宗之，每積墨數(shù)十層，空淡若無墨，峰巒云霧，無跡可尋。”現(xiàn)代黃賓虹《畫法要旨》：“積墨法以米元章為最備。渾點(diǎn)叢樹，自淡增濃，墨氣爽朗，此天所不能勝人者。思陵（趙構(gòu)）嘗題其畫端云：天降時(shí)雨，山川出云也。董思翁書，‘云起樓圖’，謂元章多鉤云，以積墨輔其云氣；至虎兒（米友仁）全用積墨法畫之。”潘天壽謂：“積墨須在雜亂中求清楚，清楚中求雜亂。