公主追殺令（成人暴力動(dòng)畫）

劇情簡(jiǎn)介

奧古斯特是個(gè)傳教士，他嗑藥過世的姊姊卻是知名A片女優(yōu)“公主”。一卷錄像帶遺物的內(nèi)容讓他對(duì)色情工業(yè)的壓迫及悲劇怒不可抑，而無辜的小侄女米雅更是讓他發(fā)現(xiàn)成人世界對(duì)幼兒的殘酷影響。導(dǎo)演安德斯摩根泰勒向八○年代日本卡通手法致敬，以經(jīng)典《輕井澤風(fēng)情畫》動(dòng)漫與真實(shí)影像交錯(cuò)手法，營(yíng)造出絕望殘酷的暴力高溫。

這是一個(gè)平凡人對(duì)抗整個(gè)龐大色情產(chǎn)業(yè)與幕后幫派世界的復(fù)仇故事。教士奧古斯特失去他摯愛的親人克莉絲汀娜，克莉絲汀娜是知名的色情片女星「公主」，但卻不幸身亡，留下了一名五歲孤女米雅。奧古斯特出面認(rèn)養(yǎng)了外甥女，并逐漸陷入痛苦罪惡感與低迷情緒。他認(rèn)為這群人的色情世界，要為他姐妹的早逝負(fù)責(zé)，他也漸漸從米雅身上發(fā)現(xiàn)許多令人無法置信的事情。為拯救小女孩米雅的人生，奧古斯特開始洗刷克莉絲汀娜死后名聲的圣戰(zhàn)，命運(yùn)終于迫使他做出致命的決定...

獲得榮譽(yù)

2006坎城影展導(dǎo)演雙周開幕片 / 2006多倫多影展 / 2006倫敦影展

幕后花絮

公主追殺令海報(bào)

Araki--The Killing of a Japanese Photographer

Princess

拓爾林德哈特（"Angels In Fast Motion"）飾演奧古斯特一角。"公主"則由年輕、非常天才的絲婷費(fèi)雪克里斯天森（"After the Wedding"）扮演。米拉西利莫勒侯論則為米雅配音。其他演員還包括瑪格莉特寇都、湯米肯特以及克里斯天塔卓普。

"Princess"的原作是安德斯摩根泰勒以及米緹希諾（"Nynne, Terkel In Trouble"）

本片的視覺風(fēng)格與角色設(shè)計(jì)是由首席劇組設(shè)計(jì)師魯尼費(fèi)斯可規(guī)劃的，剪輯是米凱爾E.G.尼爾森（"Dear Wendy", "King's Game"），音樂作曲則是麥德斯布勞爾及卡斯柏克勞森。

"Princess" 由贊特洛帕GRRRR公司制作，并獲得散彈槍影業(yè)（GmbH）的出資。制片是薩莉塔克里斯天森，由彼得雅比克、彼得賈德、湯瑪斯哈柏烈、彼得羅米爾共同監(jiān)制。"Princess"獲得了由溫加偉德曼擔(dān)任藝術(shù)部主席的丹麥電影學(xué)會(huì)的"新丹麥大螢?zāi)?項(xiàng)目的財(cái)務(wù)補(bǔ)助。本片預(yù)算約為八百九十萬(wàn)丹麥克朗（約等同於一百二十萬(wàn)歐元）。

《公主追殺令》(Princess)是2006年德國(guó)成人暴力動(dòng)畫，本片為2006坎城影展導(dǎo)演雙周開幕片，在2006金馬影展限制級(jí)午夜場(chǎng)參展，場(chǎng)次銷售一空。

電影評(píng)論

影評(píng)一：這就是彼岸嗎?

公主追殺令

鏡頭語(yǔ)言冷峻得讓人心酸，無論是動(dòng)畫部分還是真人部分。克里斯蒂娜天使般的笑言陪襯蕩婦的行徑，奧古斯特對(duì)宗教的虔誠(chéng)對(duì)照血腥的計(jì)劃；廣為人知的本片海報(bào)，是五歲米婭用鐵鍬重?fù)舫鹑讼玛幣c頭部后留下的血跡。

神秘的反面BOSS查理又代表了什么？當(dāng)我們知曉他利用自己14歲的女友創(chuàng)建色情帝國(guó)，了解他將親生女兒米婭扔在妓院任人凌辱，看到他為克里斯蒂娜造的充滿譏諷意味的墳?zāi)梗覀兌贾肋@是一個(gè)十足的惡棍?？勺詈?，在三位死者墓前，查理獻(xiàn)上鮮花，沒有任何不敬的表情可以驗(yàn)證我們對(duì)他的印象。難道只能理解為一失足成千古恨的路徑依賴悲劇人物？

中國(guó)人向往的童話王國(guó)，怎樣會(huì)是一個(gè)罪孽世界呢：色情是常態(tài)，暴力是救贖，真善美在什么地方？導(dǎo)演給出的答案，即便圣靈常常與他同在的奧古斯特，也唯有失去在人世的生命，才能常駐真正的彼岸。

影評(píng)二：銷毀童話 決戰(zhàn)異世界

1.以「公主」之名進(jìn)行追殺【追殺比爾】

公主追殺令

電影敘述32歲的傳教士奧古斯特，聽聞他的妹妹克莉絲汀娜突然過世，在海外傳教多年的他立即返回丹麥。奧先生回家后才知道老妹竟然是個(gè)藝名為「公主」的知名色情片女星；克小姐短短的一生，從名利雙收到一貧如洗，最后結(jié)束於咳藥。知曉老妹留下一個(gè)五歲的女兒米雅，并把她交給一名叫凱倫的老妓女來照顧時(shí)，奧先生立即找上凱倫，帶走侄女米雅并成為她的監(jiān)護(hù)人。

背負(fù)著親人過世的悲傷以及罪惡感，奧先生除了決心要為老妹的死復(fù)仇，并且?guī)е籽牛蛩阋辞謇厦迷谏楣I(yè)里的象徵意義。這個(gè)使命在奧古斯特絕望地想要保護(hù)他在世上唯一的親人米雅時(shí)，逐漸升高成殘忍且暴力的騷亂，并且迫使他做出一了個(gè)驚天動(dòng)地的決定；這個(gè)決定最后使得他與米雅一起走上了永劫不回的不歸路。

影片以真人情色實(shí)演影像為「過去式背景」，以動(dòng)畫冷血?dú)⒙居跋駷椤脯F(xiàn)在式主場(chǎng)」，既逆反昆汀塔倫提諾的【追殺比爾】的動(dòng)畫地位，卻展現(xiàn)出比【追殺比爾】更不可一世的殘酷世界。全片影像處處飄動(dòng)著一股有如武士道般的堅(jiān)毅氣息；這股兼具冰與火的力氣，貫穿在一個(gè)32歲男人與5歲小女孩之間，展現(xiàn)出動(dòng)畫電影史上前所未見的冷酷風(fēng)格。

2.以對(duì)抗情色進(jìn)行超越之路

公主追殺令

影片中有兩個(gè)場(chǎng)景勢(shì)必將成未來動(dòng)畫片的「經(jīng)典」。小女孩米雅初來乍到舅舅奧古斯特的家，當(dāng)舅舅把米雅放進(jìn)浴缸準(zhǔn)備為她洗澡時(shí)，這個(gè)五歲大的小女孩竟然「不由自主」地伸出手來，很利落地拉下舅舅的褲前拉鍊；米雅后來與鄰近的小男孩們混在一起，她跟這群小鬼提議玩的「游戲」，教他們一個(gè)個(gè)目瞪口呆到有如石頭，這個(gè)五歲大的小女孩不僅對(duì)著這群小鬼說，我要你們把我按倒在地，還主動(dòng)把自己的裙子掀翻起來。

這兩種驚天地的言行，觀眾完全不能從動(dòng)畫的世界中找到它的線索，只有從以真人為「背景」的家庭攝影機(jī)中找到它的軌跡。沒錯(cuò)，這就是米雅的「公主」媽媽「影」響下的「色情」動(dòng)畫世界。然而，影片要告訴我們的不僅是這股「動(dòng)畫超越真人」的奇詭世界。

影片完全不解釋為什麼小女孩跟著舅舅到DVD店，最想看的是「功夫片」，影片也不想解釋為什么這個(gè)神父脫下神袍后，立即具有擁有高超的功夫與常人所不可能有的爆破能力?！笀?jiān)毅」的影片風(fēng)格直言無諱地「預(yù)設(shè)」了，動(dòng)畫世界擁有著「常人所不能」的神奇世界。

3.以動(dòng)畫進(jìn)行對(duì)邪惡社會(huì)的圣戰(zhàn)

導(dǎo)演安德斯．摩根泰勒(1972~)早在2003年，憑著他那僅七分鐘的大學(xué)畢業(yè)作動(dòng)畫短片【謀\殺A計(jì)畫】，便已名揚(yáng)國(guó)際，除了在該年入圍柏林國(guó)際影展外，也在該年的普瓦捷亨利朗瓦論壇影展上獲得「法國(guó)影評(píng)人獎(jiǎng)」，同年這部「腥風(fēng)血雨」的影片也在坎城影展與金馬國(guó)際影展，引起一片嘩然。這部動(dòng)畫短片歷經(jīng)了兩年，最后延伸為這部耗資五千萬(wàn)臺(tái)幣、長(zhǎng)達(dá)83分鐘的【公主追殺令】。

安導(dǎo)本人的精巧畫技也同時(shí)每天呈現(xiàn)於丹麥的國(guó)營(yíng)報(bào)紙《政治報(bào)》上，狠巧合的是，【公主追殺令】完成的這年的九月，丹麥漫畫引爆了一場(chǎng)中東回教國(guó)家對(duì)歐洲的「圣戰(zhàn)追殺令」。

公主追殺令

安導(dǎo)表示【公主追殺令】一片是近期社會(huì)逐漸「色情片化」，以及色情片產(chǎn)業(yè)消耗個(gè)人生命的一個(gè)注腳。在過去十年內(nèi)，色情片工業(yè)以爆炸性的成長(zhǎng)速度成為世界第叁大產(chǎn)業(yè)，每年有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的女性加入色情媒體產(chǎn)業(yè)，并且迅速地從普通人被轉(zhuǎn)化成色情片明星，通常還伴隨著悲慘的后果。

安導(dǎo)的這個(gè)說法與做法，教我們吃驚的是，動(dòng)畫在他手中已然化身為對(duì)抗現(xiàn)實(shí)(邪惡)世界(片中的真人影像，現(xiàn)實(shí)世界中的色情工業(yè))的一場(chǎng)「圣戰(zhàn)」。

4.以武士道銷毀童話的夢(mèng)幻世界

丹麥因?yàn)榘餐缴?1808-1875)而成為世界童話的重鎮(zhèn)，安徒生在他眾多的童話故事中，一再塑造美麗純真的小女孩，「賣火柴的小女孩」、「拇指姑娘」、「小美人魚」、「豌豆公主」，即便驚世駭俗如丹麥巨導(dǎo)拉斯馮提爾(1956~)，仍然在【在黑暗中漫舞】(2000)延續(xù)安徒生如是美麗又夢(mèng)幻的的「丹麥女孩」傳統(tǒng)。而丹麥小說大家伊莎？丹尼蓀(Isak Dinesen，1885-1962)，兩大同名小說改編搬上大銀幕的【遠(yuǎn)離非洲】(1985)、【芭比的盛宴】(1987)，還是變奏地繼續(xù)上演著安徒生童話中的「丹麥女孩」的戲碼。

1835年，安徒生在創(chuàng)作了詩(shī)歌、小說、居本，并受到社會(huì)承認(rèn)之后，他認(rèn)真地思考一個(gè)問題：誰(shuí)最需要他寫作呢？他感到最需要他寫作的人莫過於丹麥的孩子，特別是窮苦的孩子。世界因此誕生了一位偉大的童話作家，人類社會(huì)因此綻放出了一個(gè)如夢(mèng)似幻的童話世界，二十世紀(jì)的動(dòng)畫電影也因此受他影響了一整個(gè)世紀(jì)。直到同是丹麥人的安德斯摩根泰勒出現(xiàn)，才「斷然」揮別丹麥這一個(gè)世界大傳統(tǒng)。

安導(dǎo)生長(zhǎng)的這個(gè)時(shí)代，丹麥不僅不再是充滿「窮苦孩子」的國(guó)家，而且已然是「世界幸福指數(shù)第一」的國(guó)家(注)，是當(dāng)今色情工業(yè)最發(fā)達(dá)的國(guó)家之一。然而，安導(dǎo)「告別丹麥」的動(dòng)畫最教我們吃驚的，不在於他坦承自己從日本動(dòng)畫截取靈感(【謀殺A計(jì)畫】的英文片名，Araki: The Killing of a Japanese Photographer，對(duì)此完全坦承不諱)，而是他把日本武士道的精神完全貫注在動(dòng)畫之中－－使得影片最后小女孩、神父殺手都走上慘絕人環(huán)的下場(chǎng)。

面對(duì)邪惡(色情工業(yè))已然深深滲入兒童世界這一慘居，安德斯摩根泰勒認(rèn)為只有經(jīng)由這種武士道的絕對(duì)精神，人類社會(huì)才能真正與邪惡社會(huì)相對(duì)抗。在這種布滿日式暴力「神經(jīng)」(而不只是手法)中，他以為這洋的動(dòng)畫展現(xiàn)出另一種「非常美麗的電影」。