《魏晉南北朝繪畫史》是一本關(guān)于魏晉南北朝繪畫歷史的書籍，書籍講述了雖然在220－589年間不斷有戰(zhàn)亂和王朝更替，但是魏晉南北朝卻在中國繪畫史上占有重要的地位，這一時期的繪畫融入了文化潮流，見證了歷史傳承，反映了時代面貌，說明了文化成就等內(nèi)容。

特色及評論

魏晉南北朝時期在藝術(shù)方面的變化更多的是體現(xiàn)在書法藝術(shù)方面，楷書真正出現(xiàn)了。繪畫藝術(shù)的變化雖然不象書法那么顯著，但是社會風(fēng)氣的變化，崇佛思想的上揚，都讓本來簡略明晰的繪畫進(jìn)一步變得繁復(fù)起來。曹不興創(chuàng)立了佛畫，他的弟子衛(wèi)協(xié)在他的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展。作為繪畫走向成熟的標(biāo)志之一，南方出現(xiàn)了顧愷之、戴逵、陸探微、張僧繇等著名的畫家，北方也出現(xiàn)了楊子華、曹仲達(dá)、田僧亮諸多大家，畫家這一身份逐漸地進(jìn)入了歷史書籍的撰寫之中，開始在社會生活中扮演愈來愈重要的角色。在這一時期中，發(fā)展得最為突出的是人物畫（包括佛教人物畫）和走獸畫，而中國繪畫中的其他各科還遠(yuǎn)未成熟，東晉顧愷之的傳世作品《洛神賦圖》中出現(xiàn)的山水只是作為人物故事畫的襯景，山水畫的逐步獨立直到南北朝后期才趨于完成。之所以會這樣，也是由于這一時期繪畫的主要任務(wù)決定的――為政教服務(wù)，“是知存乎鑒戒者圖畫也”。這也是那時繪畫的一個主要特點。

書籍目錄

第一章、繪畫的多方面發(fā)展（功能的拓展與技巧的變化；上層畫人的介入；曹不興與衛(wèi)協(xié)）第二章、顧愷之（顧愷之及其傳世作品；顧愷之的貢獻(xiàn)與影響）第三章、山水畫的出現(xiàn)（山水題材的發(fā)展與山水畫的出現(xiàn)；早期山水畫作品）第四章、中國畫理論體系的形成（傳神論的形成與發(fā)展；山水畫論的貢獻(xiàn)；繪畫品評與“六法”體系）第五章、疏密二體（張僧繇；多種繪畫風(fēng)格的產(chǎn)生；疏密二體與多種繪畫樣式的出現(xiàn)）第六章、墓室繪畫與石窟壁畫（多種遺存反映的匠作風(fēng)格變遷；墓室壁畫的南北分化；石窟壁畫的分布與形制；石窟壁畫的藝術(shù)形象；研究壁畫的繪制手法）