朱培鑾（朱培鑾）

人物簡(jiǎn)介

朱培鑾先生是淮海戲劇種音樂的創(chuàng)始人之一，江蘇省淮海劇團(tuán)著名作曲家，在他近六十年的戲劇人生中，他對(duì)淮海戲的繼承和發(fā)展做出了特殊的貢獻(xiàn)。退休后的十年時(shí)間里，他心系淮海戲，情系淮海戲，仍然筆耕不輟，參加了多臺(tái)淮海戲的音樂創(chuàng)作，淮海戲成為他永遠(yuǎn)的情緣。

1937年，朱培鑾出生在灌云縣一個(gè)以唱地方戲?yàn)橹鞯睦鎴@世家。1950年，朱培鑾進(jìn)入灌云縣大眾劇團(tuán)拉二胡，1952年到淮陰專區(qū)大眾劇團(tuán)，1957年，大眾劇團(tuán)改為江蘇省淮海劇團(tuán)，他便順理成章地成為劇團(tuán)的一員。幾乎與淮海戲相伴一生的朱培鑾知道，起初淮海戲并不叫淮海戲，而是流行于海州、灌云、沭陽(yáng)等蘇北地區(qū)的海角腔。為了使淮海戲發(fā)揚(yáng)壯大，天資聰穎、善于思考的朱培鑾和幾代淮海戲藝術(shù)家一起，不斷為淮海戲加入新的元素，注入新的活力，為淮海戲的創(chuàng)新和發(fā)展做出了自己的努力。

加入高胡伴奏讓女腔更清脆、更甜美

熟悉淮海戲的人一定為現(xiàn)在淮海戲女腔的甜潤(rùn)柔美所陶醉。其實(shí)，在江蘇省淮海劇團(tuán)成立之初，在女腔的設(shè)計(jì)上，并沒有達(dá)到今天的藝術(shù)高度。這是因?yàn)榛春蜃鳛榈胤綉虻男騽》N，沒有大戲成熟的曲牌，它是以板腔體為主體的演唱方式來完成戲劇表達(dá)的。它的伴奏也以三弦、二胡等為主。

1963年江蘇省淮海劇團(tuán)排演《紅嫂》。在排演中朱培鑾發(fā)現(xiàn)，三弦、二胡等樂器的伴奏遠(yuǎn)不能完成女主角或高亢明亮、或委婉纏綿的情緒表達(dá)。于是在作曲設(shè)計(jì)唱腔時(shí)，根據(jù)京劇里的京胡在演奏西皮、二黃時(shí)的把位，他試著為淮海戲發(fā)明高胡用以伴奏，于是，他試著把高胡的琴筒的尺寸縮小，使高胡的聲音清脆高亢，并將高胡定弦為2~6弦。加入高胡伴奏一可改變女腔的低穩(wěn)沉迷而達(dá)到意想中的效果，又免去了用1~5弦定弦的二胡改拉2~6弦的換把之苦。通過排演，女腔的花腔婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)，特色更加明顯，高胡在伴奏過程中也自然流暢，使用極其方便，很受樂手和演員的歡迎，于是迅速在淮海地區(qū)得到認(rèn)可和推廣。1965年《紅嫂》公演時(shí)獲得了極大的成功。從此，高胡在淮海戲的伴奏中成為主胡，和三弦一起起領(lǐng)奏作用，改變了淮海戲老三件的伴奏模式，使淮海戲的伴奏更加科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。

女腔男唱使淮海戲男腔更抒情、更豐富

對(duì)事業(yè)有著無比熱愛和至高追求的朱培鑾認(rèn)為，戲曲要革新，抱殘守缺不能讓藝術(shù)煥發(fā)青春和活力。

為了豐富和提高自己的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，在組織的關(guān)懷培養(yǎng)下，1958年，朱培鑾來到揚(yáng)州藝術(shù)學(xué)校作曲班深造學(xué)習(xí)。通過三年系統(tǒng)而扎實(shí)的藝校學(xué)習(xí)，使他對(duì)淮海戲的創(chuàng)新和發(fā)展有了更深的理解。

朱培鑾知道，一個(gè)劇種要好聽，有觀眾，這是戲曲應(yīng)該具備的最起碼的要求?；春蛞膊焕?。在藝術(shù)實(shí)踐中朱培鑾感覺到，以往淮海戲男腔難聽，主要以說唱為主，空泛?jiǎn)握{(diào)，無法表達(dá)內(nèi)心情感，為此，他探索著將女腔引用到男腔里用以抒發(fā)情緒，同時(shí)把女腔聲腔移位下來，讓女腔以D調(diào)為主，男腔以A調(diào)為主，在D調(diào)明亮高亢、A調(diào)壓抑深沉的基礎(chǔ)上，讓男腔和女腔在協(xié)調(diào)中進(jìn)行對(duì)唱交流，可以使男女唱腔更加合理自然、曉白流暢。這樣，在原先固有的D調(diào)聲腔的基礎(chǔ)上，發(fā)展了一個(gè)A調(diào)聲腔，從而使淮海戲的唱腔更豐富，也更有感染力。在不斷實(shí)踐中，他成功地將女腔男唱融入到他作曲或參與作曲的淮海戲劇目中。從1962年排演的《白毛女》，到后來的《紅嫂》、《沙家浜》、《龍江頌》、《果園風(fēng)情》、《快樂的苦惱》以及《節(jié)夫吟》、《催租》、《三拜堂》、《真假駙馬》、《白蛇傳》等，聲腔的發(fā)展使演出劇目在藝術(shù)水準(zhǔn)上獲得了較大的提升。

管弦的加入使淮海戲的伴奏更立體、更和諧

求變求新，是朱培鑾藝術(shù)創(chuàng)作的至高追尋?；春驑逢?duì)的建制變化，也融注著朱培鑾太多的智慧和心血。從梨園世家走過來的朱培鑾知道，在傳統(tǒng)的淮海戲的伴奏中，二胡、三弦、笛子、琵琶、皮弦和板鼓等，已經(jīng)構(gòu)成了淮海戲伴奏的主要樂器，但一個(gè)劇種要有生命力，就要有不斷創(chuàng)新的能力。

天降大任于斯人也。1973年在全國(guó)大排革命樣板戲時(shí)，朱培鑾也把自己平時(shí)的所想用作于自己的實(shí)踐。

朱培鑾認(rèn)為，管弦樂隊(duì)可以用于京劇伴奏，也一定可以用于淮海戲的伴奏。于是，寫配器，寫聲部，朱培鑾不僅把民族樂器大量引入，還把西洋的管弦樂隊(duì)用于淮海戲的伴奏。提琴、小號(hào)的嘹亮激越，貝斯、黑管的低沉彷徨，管弦樂隊(duì)的加入，使淮海戲的劇情發(fā)展更為準(zhǔn)確生動(dòng)，提升了淮海戲的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，也使淮海戲更加受到蘇北人民乃至全國(guó)人民的歡迎。

看到淮海戲事業(yè)的不斷發(fā)展，朱培鑾有無限的欣慰；看到淮海戲藝術(shù)家的梯隊(duì)成長(zhǎng)，朱培鑾感到無比的高興。那美妙的音符，那動(dòng)情的唱腔，是他的一生所愛，一生所夢(mèng)！