正文
《文藝戰(zhàn)線》創(chuàng)刊
1939年，周揚在文藝戰(zhàn)線創(chuàng)刊號上發(fā)表文章我們的態(tài)度。文章說：到今天為止，一部分作家的生活都還沒有和戰(zhàn)爭結(jié)合。必須在各方面來發(fā)動和組織作家到前線去的運動。
現(xiàn)代文藝月刊。1939年 2月16日創(chuàng)刊于延安。周揚主編，編委會成員有：丁玲、成仿吾、艾思奇、沙可夫、沙汀、李伯釗、何其芳、周揚、柯仲平、荒煤、夏衍、陳學(xué)昭、卞之琳、周文、馮乃超、劉白羽16人。由文藝戰(zhàn)線社出版。發(fā)行人夏衍，生活書店總經(jīng)銷?？镌谘影簿庉?，國民黨統(tǒng)治區(qū)印刷，面向全國發(fā)行，因此刊物的出版經(jīng)常脫期。1940年2月16日出至第 1卷第6號后，擬“改成一個時間間隔較長的季刊”（第1卷第6號：《啟事》），宣告?？?。共出版6期。創(chuàng)刊號發(fā)表周揚的發(fā)刊詞《我們的態(tài)度》,闡明“《文藝戰(zhàn)線》本身就是一個統(tǒng)一戰(zhàn)線，她是所有站在民族立場上的作家共同的地盤”，對于當前的文藝運動，提出了要加強團結(jié)，反對宗派主義，提倡現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，鼓勵作家深入生活，改造世界觀。活躍文藝評論等主張?？镆园l(fā)表文學(xué)創(chuàng)作為主。小說方面，野蕻的《新墾地》描寫延安的生產(chǎn)運動，沙汀的《聯(lián)保主任的消遣》揭露了國民黨統(tǒng)治區(qū)的黑暗現(xiàn)象。成績比較顯著的是報告文學(xué)和散文，象沙汀的《賀龍將軍印象記》，何其芳的《我歌唱延安》、《日本人的悲劇》，劉白羽的《五臺山下》,卞之琳的《晉東南麥色青青》,黃鋼的《開麥拉之前的汪精衛(wèi)》，駱方的抒情散文《溜黃河六百里》，以及胡考的通俗作品《陳二石頭》等，在當時獲得普遍的好評。詩歌方面，象柯仲平的長詩《平漢路工人破壞大隊的產(chǎn)生》，卞之琳的《慰勞信》，天藍的《隊長騎馬去了》等，都產(chǎn)生過良好的影響。刊物重視文藝評論工作。艾思奇的《抗戰(zhàn)文藝的動向》、《舊形式運用的基本原則》，周揚的《從民族解放運動中來看新文學(xué)的發(fā)展》、《對舊形式利用在文學(xué)上的一個看法》等，都是針對現(xiàn)實的文藝運動的文章。第1卷第5號的“藝術(shù)創(chuàng)作者論民族形式”特輯，發(fā)表了冼星海、羅思、蕭三、柯仲平、何其芳、沙汀等人的論文，這是關(guān)于民族形式問題討論的最初的一批文章。此外，關(guān)于戰(zhàn)地文藝工作的經(jīng)驗總結(jié)，對于作家作品的評論，都是密切聯(lián)系當時的文藝運動?？镏饕敲嫦驀顸h統(tǒng)治區(qū)，闡述對文藝問題的主張，發(fā)表反映延安及各抗日民主根據(jù)地生活的創(chuàng)作；刊物有較強的戰(zhàn)斗性與思想性，作品的生活氣息比較濃郁，評論與現(xiàn)實斗爭的聯(lián)系緊密，這些特點使它在文藝界產(chǎn)生了相當廣泛的影響。
周揚《我們的態(tài)度》，提出作家到前線去
他說：第一，所謂前線并非是戰(zhàn)壕的同義語，作家上前線也并不是放下筆去拿槍，我們的前線包括廣大的敵人的后方、我們的根據(jù)地和游擊區(qū)。第二，戰(zhàn)爭變化了中國，而變化得最迅激且最巨大的鄰近戰(zhàn)爭的地區(qū)。那里有無數(shù)士兵兄弟們?yōu)閲赝猎诹餮獞?zhàn)斗，有抗日政權(quán)的巨人般的出現(xiàn)，于此可以展示出中國現(xiàn)實的積極面、獨立自由幸福的新中國的雛形。這是大有益于堅定讀者的勝利信心的。第三，后方，特別是遠后方的社會比較停滯和沉悶。如果缺乏對日漸增長的民族抗戰(zhàn)力量的透視，很可能使一個有心的作者不免流于民族的悲觀。
