指尖的森林掌心的海（2011年原筱菲所作的圖書）

出版信息

書名：指尖的森林掌心的海

（青春的華章·90后校園作家作品精選）

作者：原筱菲

出版社：甘肅文化出版社; 第1版 (2011年6月)

定價：29.80

平裝:：162頁

正文語種:：中文

開本: 16

ISBN: 978-7-5490-0110-1

內(nèi)容簡介

不要說遙遠(yuǎn)，其實我已在你的掌心里，并且日漸透明、寧靜無比。我的水滴是翩飛的水鳥，繞過你手指的森林，棲落在你的指尖；你也把蓊郁的綠色，投影在我的水面，讓我的心海不再空曠。其實有時我不想飛，我想穿行在你影子里的，做一只悠閑的小魚……

這是一部記錄作者高中校園生活的個人，也是作者在高中二年級時在各類期刊上所發(fā)表的文學(xué)作品精選集。

作者從童年的快樂印記，到花季的夢想和憂郁，以及對雨季的憧憬和迷惘，全面的展現(xiàn)了一個浪漫女孩的花季情懷和青春思索，像一幅飄逸的青春畫卷向您徐徐展開。

媒體推薦

該書曾參加過方正科技杯中外百家出版社以“尋找優(yōu)秀中文作者”為主題的“書贏天下”圖書大賽，獲優(yōu)勝獎并結(jié)集，2009年列入方正阿帕比數(shù)字圖書館。

2011年由北京師范大學(xué)中國語文與海外華文教育研究中心的《新課程報》重新編選，由甘肅文化出版社列為“90后校園作家作品精選”系列重點圖書出版。

圖書評介

2009年版的封面

作者簡介

原筱菲：原名鄭迪菲，1993年出生，中國傳媒大學(xué)學(xué)生，全國十佳文學(xué)少年。發(fā)表文2010年與王蒙、莫言、韓寒、郭敬明、方文山等被《出版商務(wù)周報》評為“2010年北京圖書博覽會十大靚人”學(xué)、攝影、美術(shù)作品1900余篇（幅），散見于《詩刊》、《星星》、《中國校園文學(xué)》、《青年文學(xué)》、《兒童文學(xué)》、《浙江作家》、《天涯》、《北方文學(xué)》、《世界日報》、《聯(lián)合報》、《當(dāng)代藝術(shù)》、《中國攝影報》及美、加、澳、新、馬、臺、港等百余家中外期刊。

收入國家典籍《21世紀(jì)中國文學(xué)大系》、《六十年中國青春詩歌經(jīng)典》、《21世紀(jì)十年詩選》，CCTV2系列叢書《開學(xué)第一課·金牌原創(chuàng)》、《盛開》《90季》《青少年文學(xué)殿堂》等60余種文集、年度選本及精選本。

曾獲第三十一屆臺灣“聯(lián)合報文學(xué)獎”評審獎，兩屆“華語校園文學(xué)大賽”金、銀獎，臺灣“舞劍壇文學(xué)獎”首獎、臺灣第四屆“葉紅全球華語女性詩獎”優(yōu)勝獎、臺灣“X19全球華文詩獎”評審獎、“睿格杯散文詩大賽”特等獎、《語文報》“全國中學(xué)生原創(chuàng)文學(xué)大賽”一等獎，第四屆“觀音山杯全國詩歌大賽”一等獎，《人民文學(xué)》、《詩刊》、《星星》、《詩歌月刊》等各類文學(xué)大賽的40余種獎項。

出版?zhèn)€人文集《花季單車》《花季不說永遠(yuǎn)》《嬗變的石頭》《時間之傷》及合集多部。2010年與王蒙、莫言、韓寒、郭敬明、方文山等被《出版商務(wù)周報》評為“2010年北京圖書博覽會十大靚人”。

作品目錄

第一輯·夢是一枚紅蘋果

第二輯·站在時光深處

第三輯·失蹤的候鳥

第四輯·風(fēng)中的許愿燈

第五輯·石頭里的寓言

第六輯·蝶翅下虛擬的行程

第七輯·開往春天的地鐵

第八輯·螢窗小語

序言：一

讀懂了就再回來……

——序原筱菲詩文集《指尖的森林掌心的?！?/strong>

李少君

我還是第一次寫序時這么猶豫，說起來我也算寫過很多序了，但這一次，卻頗費躊躇，那感覺，就好象是手里捧了一個脆薄的珍貴的青花瓷瓶，小心翼翼地，不敢輕舉妄動?？丛惴频脑姇r的心情也是這樣的：說輕了怕別人看不出那里面的好，說重了，又怕有捧殺或棒喝的嫌疑，畢竟，她還是這么個花樣年華，還出道不久，卻已名滿江湖，被譽為校園文學(xué)玉女掌門人，儼然90后的領(lǐng)軍人物了。

還是從她的具體的詩作說起吧。第一次深刻地記住她的詩是因為一首《距離》，之所以說第一次，是因為在此之前，我們就已經(jīng)是老網(wǎng)友了。她來訪問我博客，并且留言，我好奇地回過頭去探望她的博客，原來還是一個小女孩呢，但看到這個小女孩的詩清新可喜，就存了一分好感，然后在網(wǎng)上來來往往，不時有些交流，雖然覺得她的詩比同齡人高出很多，但還不是太在意，在很多報刊上看到她的名字和詩也還沒太在意，然后在深圳舉辦的首屆春韻杯華語校園文學(xué)大獎賽頒獎典禮上碰到她，她是高中組詩歌第一名，我是特邀頒獎嘉賓。我就跟主辦單位負(fù)責(zé)人說，這是我發(fā)現(xiàn)的文學(xué)天才啊。其實帶點開玩笑的性質(zhì)，負(fù)責(zé)人就猛握我的手，她站在一邊淡淡地微笑，很寧靜的小姑娘，好感又增加了幾分。然后，就讀到《距離》，這才真的一下子給震住了，這首詩不長，才七句，摘錄如下：

一只蟋蟀和一群蟋蟀沒有什么區(qū)別

它們的鳴叫都在我的四周

一群人一一走過

感覺像幽靈一般

星光下蟋蟀們靠得很近

人和人之間

卻隔斷了夜色

這首詩的感覺，應(yīng)該說非筱菲這個年齡段的女孩所能感受和把握，但她卻很冷靜地描述出來，并且一下子抓住了核心：“星光下蟋蟀們靠得很近/人和人之間/卻隔斷了夜色”，把人在夜晚的孤獨感一下子放大了，撲面而來。這首詩里充溢著一種磅礴的強(qiáng)大而完滿的氣息，具有相當(dāng)?shù)臎_擊力。而且越讀越有味道，仿佛這首詩自身有著神奇的繁衍生殖力，自身繁殖生產(chǎn)著聯(lián)想與詩意。這就是詩的奇妙之處，一旦寫出，就有自己的生命，不斷地生長衍續(xù)下去。這首詩可以說幾近完美，放到任何一個新詩選本里都不遜色。

我于是開始留意筱菲的其他作品，確實沒有讓我失望。每隔一段時間，她就會帶來驚喜，比如她的《站在時光深處》：“站在時光深處/擦肩而過的人只瞥見一只/普普通通的瓶子/它隨意的站立/仿佛空空”；還有《寒冷的玉兔》：“月宮里的玉兔絨毛一定很長/不然它怎能忍受孤影深處的清冷/凄涼的清輝滲入毛孔/我看見兔寶寶寒冷地顫抖”……讀這些詩歌，讓人懷疑筱菲有通靈的第六感，而這是一個真正的詩人必備的特殊稟賦。

當(dāng)然，最讓人驚訝且無法忽視這個女孩的是《披衣賞月的人》這首詩。全詩如下：

披衣賞月的人必知月光的清冷

一個人出門賞月必知月的孤單

披衣賞月的人不是要賞它的細(xì)情節(jié)

而是賞它瀉下來的那些清輝

如云影忽疾忽緩

披衣賞月的人走走停停

月，時隱時現(xiàn)，卻把月光

偷偷地灑了一地

灑在了披衣人披著的衣服上

月光不會生根

披衣賞月的人把所有的心事

交給了會眨眼的星星

在清晨玄虛的霧海中

緩緩飛過一只鳥

披衣賞月的人消失在

幾個早起的人影里

這首詩寫得相當(dāng)完整，開頭兩句，就顯示出作者高超的文字功力與獨特的個人感受，而且有著她這個年齡的女孩子難得的沉著、冷靜，“披衣賞月的人必知月光的清冷/一個人出門賞月必知月的孤單”，披衣賞月的人其實不僅僅是賞月，還享受著、咀嚼著自己的那一份孤獨，但并不覺得凄涼，并不只是孑然一人在那里形影相吊，反倒是有一份自得，一種心甘情愿與世隔絕的自滿自足。而后，“如云影忽疾忽緩/披衣賞月的人走走停?！钡拿枋鲆卜浅?zhǔn)確，形象化，仿佛正有一個人在踞踞獨行，邊走邊看，欣賞著月亮，也品味著自己的個人心事。結(jié)尾收得也好，呈現(xiàn)出一種空靈、虛幻之美，“在清晨玄虛的霧海中/緩緩飛過一只鳥/披衣賞月的人消失在/幾個早起的人影里”，很有些禪意，讓人不禁懷疑那個如此欣賞享受月光的人成仙了嗎？就象一個人經(jīng)過一夜純粹的個人的內(nèi)心修煉，終于得道或悟道了，然后就隱遁消失了。

客觀地說，如果要給原筱菲的詩歌一個定位，我敢說她早已超越剛出道時的徐志摩、冰心之類，更不要說什么席慕容之類了，但對此也不必太驕傲得意。時代的背景不同而已。因為，新詩從開始就起點很低?；臼菑牧汩_始起步。胡適說《嘗試集》，也確實就只是嘗試而已。而原筱菲成長的時代已是新詩積累發(fā)展了近九十年的時候，而且又恰逢一個全球化網(wǎng)絡(luò)化的時代，詩歌交流最充分的時代。我曾經(jīng)這么分析過：二十世紀(jì)是一個自上而下的時代，是新詩完成啟蒙的時代，五四一代、現(xiàn)代派甚至朦朧詩，都只是借助向西方取經(jīng)而來的大內(nèi)密笈珍本或煉就獨門功夫險勝同輩而出類拔萃。而現(xiàn)在，那些所謂技巧手段不過是常識。二十一世紀(jì)則開始進(jìn)入一個自下而上的時代，是新詩自我成長、自由創(chuàng)造的時代。因為，到二十一世紀(jì)，在網(wǎng)絡(luò)的推動助力下，中國人的生活進(jìn)入一種全面的自我創(chuàng)造的時代，大量的新方式與新經(jīng)驗接二連三地涌現(xiàn)。在此時代，新詩也已開始完成了普及化、草根化過程，進(jìn)入一個自發(fā)成長、自由競爭與自由創(chuàng)造的時候，這是可能產(chǎn)生偉大創(chuàng)新的時代，是可能出現(xiàn)大詩人與偉大詩歌的一個歷史契機(jī)。原筱菲欣逢其時，正處于新詩不斷加速上升、融匯整合古典詩歌、新詩甚至西方現(xiàn)代主義的階段，自然起點很高，一出手就超越前人其實并不太難，難的可能倒是要在同齡人中脫穎而出，具備一種吸取一切消化吸收一切并最終自我創(chuàng)造超越一切的強(qiáng)大心靈與能力。

好在筱菲好在似乎不缺乏這份悟性，還未定型，還在成長之中，而她似乎也有廣泛吸納古今中外的興趣。她的一首《無序……》，顯示她沒有將自己局限于某一種形式或類型，而是能夠左右逢源觸類旁通，可以欣賞和包容其他的風(fēng)格與特異性，這首詩是這樣寫的：

再筆直的街也會有岔路和彎轉(zhuǎn)，

再清潔的路面也會有落葉和鳥的糞便。

我忽然畸戀上雜亂和無序，

那種隨意丟棄的，隨意擺放的

和隨意被遺忘的，

它們存在，

并且相當(dāng)美觀。

比如亂石叢中一只破舊的童鞋。

比如垃圾桶里一枝凋敗的玫瑰。

比起她那些追求古典雋永韻味的詩歌，這首詩是另一種類型，頗具現(xiàn)代感，寫法也隨意自然，也顯示她已有處理特殊或多樣形式詩歌的能力。而且就這本書而言，那些記錄她的日常生活和感覺的散文、小說，也是我很感興趣的，寫得俏皮、有趣、生動，顯示她投身生活、融入生活、擁抱生活的熱情及對此具有的思考反省能力，是她更多的其他方面才華的展示。

總之，整本書已構(gòu)成當(dāng)代文壇一個不容忽視、不容小覰的文本，這是代表文學(xué)的未來與方向的年輕一代人的心靈史與心靈紀(jì)錄，面對這樣的文本，或許以筱菲自己的一首詩來結(jié)束最為合適：

披一身光的羽衣，我從影子里站起

潔凈得如梨花細(xì)雨，雨滴里隱藏著

早春的密語

巖石等待我打開它塵封的秘密

一棵小草對我舒展開一些

小小的心事

讀懂了就再回來

陪我靜坐在影子里

作者系：著名文學(xué)評論家、海南省作家協(xié)會常務(wù)副主席、《天涯》雜志主編

序言：二

幸福的時光流過文字

——序原筱菲《指尖的森林掌心的海》

張立群

“90后”詩人原筱菲讓我為其詩集《指尖的森林掌心的?！纷饕粋€短序，這既是信任，又是挑戰(zhàn)。面對如此花季的年齡和純真的詩句，我深信：我們這些“以詩為生”的人，肯定感覺蒼老許多。在當(dāng)下，代際的差別早已不再是輩分的象征，而寫作可以帶來的沖擊強(qiáng)度，卻不折不扣成為耀眼于詩壇的關(guān)鍵之處。長期以來，由于批評的使然，對于出現(xiàn)詩壇的流行語匯似乎從不是一件陌生的事物，但具體涉及到“80后”特別是“90后”的詩人詩作，我的閱讀經(jīng)驗不僅僅是茫然，還有詳細(xì)閱讀之后的感慨。

從原筱菲的創(chuàng)作簡介可以看出她是一位起點較高的“少年作家”，這位誕生于文化轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟(jì)騰飛年代的詩人無論就文化素養(yǎng)，還是生活經(jīng)驗都遠(yuǎn)勝于前代的同齡水平。想象中，這一代詩人大膽、有才情，對包括文字在內(nèi)一切事物都有敏銳的接受力和感受力，因而，他們可以迅速蒞臨文壇絕非偶然，盡管，成名過早可能會使其深度被才氣埋沒，但所幸的是，原筱菲們的時間還充足得很，所以，我的擔(dān)心也許純屬多余。

我將對原筱菲的評價定位于“幸福的時光流過文字”，主要是因為她的詩集無論從名字到文字到處彌漫著幸福的氣息：幸福是她的自然年代，也是她純潔的心靈，更是其無憂無慮的必然流露，正如一切象其詩作《七月的輪滑》中寫到的那樣——

七月的輪滑/隱藏在課桌里面/它滑過的軌跡/掩蓋了課本上生硬的文字//燕子是在天空中/練習(xí)飛翔的/婉轉(zhuǎn)中才剪出了漂亮的云朵/和纏綿的雨絲//我在文字的版塊里懶散地爬行/顛簸的字跡讓輪滑/無法承載我的飛旋//透過窗/我傾聽狹小的天空/書縫間逃遁出一片/被細(xì)雨淋濕的/花瓣

季節(jié)如此燦爛，“輪滑”如此活潑生動，在“文字”和“輪滑”之間，旋轉(zhuǎn)和舞動的青春象飛翔的夢：在云朵和雨絲下，一個花季少女在偷偷的寫作、神馳和傾聽，日子是速度，是技巧，是旋轉(zhuǎn)而過的氣流，不著痕跡地流過文字。

看到網(wǎng)上許多評價“80后”、“90后”寫作的文章，都不約而同地提到“麥當(dāng)勞”、“肯德基”、“可口可樂”對其產(chǎn)生的影響，顯然，影響的實質(zhì)不在于食物本身，而只在于它們可以產(chǎn)生怎樣的文化影響。對于一個有潛力的詩人而言，歸根結(jié)底是其寫作產(chǎn)生怎樣的影響，捕獲怎樣的新質(zhì)。讀原筱菲的詩，我是在《有音樂的賀卡》、《隨童話一起漫動》等作品中，讀出了“任性”、“天真”和青春的“咒語”——作為一位少女詩人，原筱菲仍然迷戀美麗的夢，她的癡迷如“我想在黑暗里遇見/童話里的那個女孩/向她要一根火柴/海的女兒那無法分開的腳/會不會更冷//不知我能否走進(jìn)小矮人的木屋/坐在地爐前想火光中奶奶/或是與白雪公主相擁而眠”（《童話里的深秋》）令人感動，而她的想象又如此的恬淡、天真，這是一個詩人的本色，也是走向未來的潛質(zhì)。

當(dāng)然，她也有與生俱來的憂愁：在組詩《光影里的靜物》、《口語里的靜寂》等作品中，那憂郁的情懷似乎過早地進(jìn)入了她的世界。但比較漫長而坎坷的人生，這一切仍然是“幸福的時光”——她依然在喧囂的時光中仰望和傾聽，關(guān)于“調(diào)色板”、“烏鴉”、“蝴蝶”和“布谷鳥”的故事，她以微醉的情緒漫過極有可能是毫無生機(jī)的文字，而當(dāng)一切注入之后，“花季單車”只在潔白的紙張上留下了淡淡的履痕……

記得屬于我們年少時代的女詩人席慕蓉曾寫過“十六歲的花季，只開一次”的詩句，由此看待眼前的原筱菲，她的花季正持續(xù)不斷地閃現(xiàn)著美麗而幸福的色彩：遍覽《指尖的森林掌心的海》，有一些詩句還存在許多情感大于理智，可以進(jìn)一步打磨之處，但在抒情的年齡，過分的要求相反會成為一件無可奈何的事情，因而，我只能懷著忐忑的心情寫下如此簡單而膚淺的文字，至于更多的文字見證，必將和原筱菲接下來的詩作一樣屬于遙遠(yuǎn)的未來！

作者系：文學(xué)評論家、文學(xué)博士、遼寧大學(xué)文學(xué)院教授、《中國詩人》編輯

圖書評論

石頭在內(nèi)心開花

——從原筱菲看90后的新面像

嚴(yán)凌君

農(nóng)歷小年這一天，深圳下起了新春第一場雨，在時急時緩的連綿雨聲里，我翻閱著原筱菲的三本詩文集，又接著瀏覽了她發(fā)在春韻網(wǎng)上一些未收進(jìn)文集的詩篇。我感覺，在十六歲的高中女生原筱菲的筆下，勾勒了一副新生代文學(xué)少年的新面像，屬于90后青春寫作的面像。

通常，青春的詩篇以反叛開篇，而反叛的青春也容易引人注目，如嚎叫的垮掉一代，如醉舟放歌的蘭波，如穿褲子的云馬雅可夫斯基，如麥田的守望者塞林格。反叛者與世界的關(guān)系劍拔弩張，甚至你死我活。沖決故有的羅網(wǎng)，在抗?fàn)幹星蠡?，落網(wǎng)者死，破網(wǎng)者活，文學(xué)史上遺留一地孤魂野鬼的哀傷。

還有另一種青春詩篇，詩人貌似寧靜地成長，石內(nèi)玉爭，蚌中珠磨，一味上演內(nèi)心的戲劇，表現(xiàn)了另一種決絕：拂去隨性的塵埃，收斂躁動的羽毛，皈依內(nèi)心的堅守——硬石一樣的自我，這也是青春的本真。這在一些女作家身上表現(xiàn)明顯：貴族氣的沃爾夫、閨閣淑女型的狄金森、修女型的米斯特拉爾。還有，在大唐一代詩人群體中，也多有這種超塵絕俗的“少年精神”。

中國當(dāng)代的青春文學(xué)，多有憤世嫉俗的怨懟，也多有顧影自憐的濫情，而以清靈的姿態(tài)書寫自我，舍棄陰影素面朝天的形象，就顯得難能可貴。原筱菲擁有逃離污垢的罕見能力，拂去塵埃的珍貴品質(zhì)，在有節(jié)制的寧靜中獲得純凈，正如寂寞的小小池塘不錯過每一縷陽光投影，生命就是一場美麗的邂逅。這種更上層樓的心懷，或許預(yù)示著90后的新面像，待我們用新的眼神欣賞。

我就這樣站立在風(fēng)景中

像一只瓶子

陽光折射出七彩的環(huán)

是我時光深處的密語

只等待來自陽光深處的人

潛心破譯

——《站在時光深處》

詩人與世界的關(guān)系，從詩人的自我認(rèn)知中現(xiàn)出端倪。原筱菲不斷表達(dá)著豐富的自我形象，強(qiáng)化自我與世界有限度的認(rèn)同、堅韌的抉擇和固守。小小少女可以如此勇敢：冬天，“讓一條河穿過自己的身體”，結(jié)冰，破碎，在我內(nèi)部融化，“融化后是更多的我”，我與世界的寒意握手言和：

我喜歡把自己裹在厚厚的衣服里

過自己的冬天

讓一條河穿過自己的身體

然后結(jié)冰

然后破碎

身體是僵硬的河床

是麻木的此岸和彼岸

我只在自己的內(nèi)部流動

沒有誰聽得見我偶爾融化的聲音

融化后是更多的我

然后穿過

然后結(jié)冰

然后破碎

——《破碎》

然后，我看見了石頭在內(nèi)心開花：“風(fēng)一來，我就變成了石頭/躲在自己的堅硬里/做自己柔軟的夢”(《嬗變的石頭》)這樣的石頭姿態(tài)，“不會為謊言動情”，“即便落入深谷，也不會受傷”。隱忍的調(diào)皮，單純的豁達(dá)。這不是為賦新詩強(qiáng)說愁。據(jù)詩人自述，童年隨著父母在多省市飄泊生活，直到初中才開始在一個城市定居。那種流浪的感覺沒有留下創(chuàng)傷，似乎也沒有變成直接的文字（我相信，總有一天會的，當(dāng)少女敢于俯視流離的童年的時候），但已經(jīng)養(yǎng)成一種強(qiáng)健的心態(tài)?；蛟S，因為飄泊，對幸福的認(rèn)知也特別：

我只關(guān)心在春天里遺失的那些美好

花枝就這樣站在風(fēng)中

不知該如何催開這被禁錮的花朵

甜蜜的日子

我必須背離幸福

并做出一個無奈的微笑

以證實自己的淡定

和傲慢

——《遺失的美麗》

“永不說出內(nèi)心的空虛”，“不愿讓幻想疲倦”，詩人這樣告誡自己?！拔野衙撓聛淼挠白討覓煸趬ι?讓夢只身出門”(《睡蓮》)她清醒地意識到有兩個自我，在過著兩種生活，一種是現(xiàn)實生活，另一種是藝術(shù)化生存：“原來我每天只是用一半的自己/在生活/就像對折的一張白紙/我只在意了面向我的這一半/而另一半早已印上了鳥語和花香/卻被隨手覆蓋和遺忘?！保ā稓q月的折痕》）“我的日子，蜷縮在紙張的背后，被搖曳的文字搖得七零八落。它像我所有的積蓄。”（《日記》）“世界簡單到只剩下一堵墻壁，無需著色，已經(jīng)涂滿了影子的色彩，這幅畫只有我——一個背著陽光靜坐的人才能看得到?！保ā锻盔f》）這樣的青春豐盈、自足、美好。于是，有了睥睨現(xiàn)實的能量：有人偷走了我夢里的星星，我出門尋找那個偷星的人，“所有的人行色匆匆/他們面無表情心灰意冷/看起來都不會是/竊取過光明的人”（《星下尋夢》）。于是，也有了神往美好的別致情懷：“一滴墨殷開/我的戀人穿一襲黑衣裊裊而來/我怕濃重的顏色禁不住風(fēng)雨/那就少些色彩/只渲染墨色里的/情濃，情淡”（《水墨戀人》）

原筱菲用“另一半的自己”自覺選擇藝術(shù)化生存，這對于現(xiàn)在的校園寫手具有啟示錄的意義：無論你有多少煩惱和苦難，人生依然可以是一場美的追尋。原筱菲愛文字，學(xué)的是美術(shù)，偶爾也攝影，她用文字、畫筆、相機(jī)表達(dá)自己和世界，詩歌與影像兩棲，現(xiàn)代社會正需要這樣跨界型人才。

我讀到的原筱菲最美麗的兩首詩，都是自我形象的生動素描。她要做一個《披衣賞月的人》：獨賞寂寞之美，不只是“習(xí)慣寂寞”，更在主動尋找寂寞，在孤寂中豐盈，正如里爾克對青年詩人的祝福。她渴望《以鳥為鄰》，“沒有鳥語的夢”多么無聊，應(yīng)該有一種更好的日子，比如：“其實我更愿意以鳥為鄰/與星星共枕在/同一屋檐下/即使無眠”。做一個大自然的孩子，不只是童心，而是企圖恢復(fù)人與自然的古老關(guān)系。

純凈是一種美，一種提煉過后的美，卻不露雕琢痕跡。獲得純凈的緣由，來自詩人面向世界的態(tài)度：“我只關(guān)心在春天里遺失的那些美好”，因此，純凈其實是一種選擇美學(xué)和生活美學(xué)。需要小心的是，佼佼者易污，純凈會不會變得脆弱？如果說，純凈的詩人之心是一口小小的寂寞的池塘，假如投入一塊激動的石頭，會畫出怎樣的波紋？畢竟，除了風(fēng)花雪月，還有人間煙火；除了自我，還有世界。我欣喜地看到，詩人正嘗試著把純凈變成一種力量。原筱菲在淺斟低唱之外，更有直面現(xiàn)實的勇氣。在自我與世界的邂逅中，迎風(fēng)搖曳，落英成詩。原筱菲“日記體”組詩《另類校園》，這種秘藏在日記本中不敢輕易示人的文字（甚至目前仍沒有收入正式出版的三本詩文集中），由于反映了觸目驚心的校園現(xiàn)實，加上口語式的直白形式，從而具有穿刺現(xiàn)實的動量。選讀其中三首：

【跳樓女孩】

跳樓的那個女孩回來了。

因為有三樓的護(hù)欄，

所以她從五樓又回到了一樓。

只是在醫(yī)院里休息了一段時間。

回來后她成了校園的一霸，

連最兇惡的教導(dǎo)主任都懼她三分。

她的傷似乎一直都沒好，

她走路的樣子

一直保留著跳樓的姿勢。

【嘶喊】

午夜。

盥洗室傳來一聲嘶喊：

“不用你管——

孩子我自己能處理……”

接著是摔手機(jī)的聲音。

室友們從睡夢中驚醒，面面相覷。

都知道她說的孩子

不是她自己。

【吸煙】

吸毒品煙的那個女生

得了水痘后就再也沒有回來上學(xué)。

同班兩年我們只說過一次話。

那天，她坐在操場的石階上叫住了路過的我，

她的手心里托著一只迷途的螞蟻：

“你認(rèn)為吸煙的女生都是壞孩子嗎？”

“不是，最起碼你不是！

因為我知道你很仗義，

會信守每一個小小的承諾。”

她流淚了，把螞蟻輕輕放在石階上

點燃了一支煙：

“足夠了，

這十七年

我沒有白活！”

我以為，在原筱菲這一類文字中，蘊含著一個杰出詩人的潛質(zhì)。一般的青春寫手，都有一種鴕鳥般的習(xí)性，漠視身處的環(huán)境，冷淡現(xiàn)實的真面目，把頭別過去，躲在自己的夢境里玄幻虛構(gòu)，自造一個迷離的世界，自得其樂，久而久之，他們集體喪失了表達(dá)現(xiàn)實生活的能力。這種集體性的逃避，于人于己，后果堪憂。原筱菲直面現(xiàn)實的真誠，正是寫作良心的例證。這種青春殘酷物語，不只是記錄和宣泄，難得的是，字里行間的冷靜和同情?！扒啻菏且粔K冷鐵/銹蝕在凝固的校園/成長的印記/是暗紅的銹痕”（《雕刻時光》）或許，正因為有純凈做底色，既可以反襯出污穢，不讓自己陷身其中，又可以感同身受，與所有的青春同情通心，最后，與世界同情通心。

【刻畫】

我在風(fēng)中刻畫一只臟兮兮的陶罐，

不知道上面的那只蜘蛛是否也該畫上去。

按理說它不屬于靜物，

但在風(fēng)中，它比陶罐更安靜。

它身體的形狀和顏色像極了陶罐，

就連高光和投影都是一樣的。

唯一不同的是它有腳，

極有可能在我還未畫完的時候

它已爬到了旁邊那只透明的酒杯上。

因為我不曾刻畫到它的內(nèi)心。

我極度欣賞原筱菲將現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為詩句的能力，尤其在青春寫手集體缺失這種能力的時候。她的《組詩：逃出畫室或回到畫布》，達(dá)到了舉重若輕的狀態(tài)。《刻畫》是其中之一，詩人在美術(shù)課上的一次走神，讓我們記住了這只不守規(guī)矩的蜘蛛。

自然，光有一口純凈的池塘是不夠的，池塘周邊的世界更大。光有一顆石頭藏身也是不夠的，即便是通靈寶玉也無法抵御歲月的風(fēng)刀劍霜。未來的日子，有更大的世界等待你去落筆，用文字和圖像，將世界轉(zhuǎn)換成你的面像，又為世界增添風(fēng)景。祈愿你有充分的自足與自由。

與原筱菲邂逅在2008年，當(dāng)時，我所主持的春韻網(wǎng)舉辦“第一屆華語校園網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽”，筱菲是唯一的詩歌金獎得主，評委團(tuán)把最重要的一票投給了希望和未來。原筱菲在華語文學(xué)圈的名聲鵲起，證明評委們慧眼識珠。其后，筱菲慷慨出任春韻網(wǎng)詩歌專欄“如歌歲月”的首席版主，繼而在春韻網(wǎng)開放給海內(nèi)外寫手免費建站的“華語校園文學(xué)聯(lián)盟”中，組建了“90后詩歌群落”，短短一年，蔚為大觀，儼然成為90后青春詩人的大本營。我甚至癡想，二十年后，中國最優(yōu)秀的詩人，應(yīng)該有相當(dāng)一部分將從這里誕生。筱菲表示，“無論怎么說我都是從《春韻》成長起來的呢?！毕喟榍啻?，優(yōu)雅成長，正是我們的心愿。

作為90后的代表詩人之一，原筱菲曾發(fā)出這樣的呼喚：“請給我們一份天空，讓我們在鮮活的陽光下自由地呼吸；我們曾是一群倒立著看世界的孩子，倒立著看那些丟失在光影中的人。誰為我們靜坐，靜聽我們天使般純凈的歌聲？”（《90后，一塊“愚人”的招牌》）我試圖從原筱菲的文字中看出90后的新面像。而借用90后這個方便的紀(jì)年，無非是希望，他們不是80后的驥尾，而是90后的鳳頭。期許在新面像之后有新的文字風(fēng)骨，有一片屬于他們的天空。

作者系：專欄作家、華語校園文學(xué)聯(lián)盟春韻網(wǎng)文學(xué)教練、深圳市南山區(qū)作家協(xié)會副主席

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